Мало кто знает, что Льюис Кэрролл был еще и фотографом. Он занимался фотографией самозабвенно и достиг больших успехов в этом трудном искусстве. Он стал первым из портретистов, кто привнес в фотографию естественность и непринужденность.
В его снимках отражался его собственный взгляд на красоту – он видел ее в смышленых и непосредственных маленьких девочках, с которыми дружил, для которых писал.
Надо отметить, что Кэрролл изображал девочек без тяжеловесного викторианского символизма, характерного для других художников эпохи, такими, какие они есть. С появлением теорий венского пошляка и шарлатана (мое примечание: речь идет о З.Фрейде)кэрролловский интерес к маленьким девочкам, в которых он видел моральную чистоту и физическое совершенство, стал трактоваться как педофилический. Увы, такое вульгарное отношение сохраняется и поныне. Как бы то ни было, офрейденные вкусы модернизма позволили забыть о Кэрролле как о фотографе практически до 1960-х. К счастью, в наши дни, несмотря ни на что, он признан одним из лучших фотографов викторианской эпохи.
[cut]
Фотоискусство Льюис Кэрролл начал осваивать в 1856 году под влиянием своего дяди Скеффингтона Лютвиджа. И вскоре Кэрролл преуспел, приобрёл некоторую известность. И даже вынашивал планы сделать фотографию основным делом своей жизни. Тем более, что мамы всей округи чуть ли не в очередь записывались к Льюису Кэрроллу, желая запечатлеть красоту своих дочек.В помещении и на открытом воздухе Кэролл снимал жанровые сценки, портреты. Иногда с заметной постановкой, иногда как бы невзначай.Несколько десятков найденных и опубликованных снимков ученого по их общему романтическому настрою позволяют сблизить Льюиса Кэрролла, фотографа-любителя, и с традициями приверженцев «старой школы» пикториальной светописи. Он ведь относился к поколению этих мастеров.Ученый и поэт талантливо угадывал идущую на смену стилям той школы манеру непосредственного фотографирования житейских сцен так, как видят их глаз и объектив. В тонком поэтическом обаянии правды непритязательных снимков Льюиса Кэрролла видится будущее техники «прямого» фотографирования явлений жизни.
Он оставил фотогалерею портретов многих замечательных людей своего времени — Теннисона, Кристину и Данте Габриэля Росетти, Джона Рэскина, который в те годы преподавал историю искусств в Оксфорде (и давал Алисе Лидделл уроки рисования), английского художника-прерафаэлита Дж. Э-Миллеса, Эллен Терри, Фарадея, Томаса Гексли.
Внезапно, через четырнадцать лет упорной работы Льюис Кэрролл перестаёт заниматься фотографией. Говорят, бросил из-за того, что этот процесс получения снимков стал более простым и фотоискусство потеряло свою элитарность. Кажется, Кэрролл был немного снобом.
Оставшиеся восемнадцать лет своей жизни Льюис Кэрролл провёл однако во всё растущих славе и богатстве.
В первой половине XX Кэрролл как фотограф был забыт – скорей всего, по причине изменившихся вкусов публики. Вдобавок в то время изменилась и мораль – фотографирование маленьких девочек, даже в одетом виде, стало считаться непристойным.
Честь открытия для Англии безвестного до того мастера светописи принадлежит историку фотографии Хельмуту Гернсхейму. Спустя почти сто лет, в 1949 г. в Англии вышла книга X. Гернсхайма «Льюис Кэрролл-фотограф», в которой собраны шестьдесят четыре его лучшие работы.
Они производят глубокое впечатление — недаром специалисты отводят Кэрроллу одно из первых мест среди фотографов XIX в.
