Религиозное и для души
Пасха приближается или наступила. Немки и другие европейки, на службе кто был вчера, сегодня?
9 Ich bin die Tür; wenn jemand durch mich hineingeht, wird er selig werden und wird ein und aus gehen und Weide finden. 10 Ein Dieb kommt nur, um zu stehlen, zu schlachten und umzubringen. Ich bin gekommen, damit sie das Leben haben und volle Genüge. 11 Ich bin der gute Hirte. Der gute Hirte lässt sein Leben für die Schafe. 12 Der Mietling, der nicht Hirte ist, dem die Schafe nicht gehören, sieht den Wolf kommen und verlässt die Schafe und flieht – und der Wolf stürzt sich auf die Schafe und zerstreut sie –, 13 denn er ist ein Mietling und kümmert sich nicht um die Schafe. 14 Ich bin der gute Hirte und kenne die Meinen und die Meinen kennen mich,
J S Bach Jesus bleibet meine Freude
https://www.youtube.com/watch?v=WUo7tQOvapE
https://www.youtube.com/watch?v=BLBtWoaq1J8
Air von Johann Sebastian Bach
https://www.youtube.com/watch?v=xp3bes54vr4
Для тех кто еще не встретил Пасху от белорусов: Молебен с акафистом Святителю Николаю Чудотворцу
https://www.youtube.com/watch?v=KYOXgU75-Uk
Возбра́нный Чудотво́рче и изря́дный уго́дниче Христо́в, ми́ру всему́ источа́яй многоце́нное ми́лости ми́ро и неисчерпа́емое чуде́с мо́ре, восхваля́ю тя́ любо́вию, святи́телю Нико́лае; ты́ же, я́ко име́яй дерзнове́ние ко Го́споду, от вся́ких мя́ бе́д свободи́, да зову́ ти́:
Ра́дуйся, Нико́лае, вели́кий Чудотво́рче.
Св. Спиридон помогает в делах, работе и всякого рода материальном интересе
Молитва святому Спиридону Тримифунтскому
https://www.youtube.com/watch?v=0rEn2kh4kV4
О свышнем мире и спасении душ наших Господу помолимся.
https://www.youtube.com/watch?v=DbXY5yhI66A
Заступи, спаси, помилуй и сохрани нас, Боже, Твоею благодатию
https://www.youtube.com/watch?v=NZJXwNE57Co
Походу Сковородкина прорвалась на волю. Или Морошкина вернулась, отведав варений живой.
А вас Спиридоном не проперло? Автора проколбасило от души.
Да ладно вам обижаться. Раз уж зашла речь, мож вы знаете, что символизируют головные уборы формы жбан у наших служителей Ц? Давно хочу узнать.
"Со святыми упокой..."
Идеже несть болезнь, ни печаль, ни воздыхание,
Но жизнь безконечная.
https://www.youtube.com/watch?v=xs82MWlPV9c
Старые русские за рубежом? Один из примеров российские духоборы в Канаде, уникальный микс старорусского и североамериканского. Нигде больше.
https://www.youtube.com/watch?v=Qu1xFM3_moc
А вы кто по национальности, религия у вас какая? Не ваше, не смотрите, да и все. У вас свои праздники есть.
Не петушись, все равно никто кроме меня твоими духовными эманациями не заинтересовался.
А мне близок сатанизм, но лень вникать. Ты еичьки уже красишь?
Коль славен наш Господь в Сионе
Гимн Российской Империи до 1833 года
Коль славен наш Господь в Сионе
Не может изъяснить язык.
Велик он в небесах на троне,
В былинах на земле велик.
Везде, Господь, везде Ты славен,
В нощи, во дни сияньем равен.
https://www.youtube.com/watch?v=gojoT8-4130
1. Не высказывай своего мнения и не давай советов, если тебя не просят.
2. Не говори другим о своих проблемах, если ты не уверен, что другие хотят о них услышать.
3. Когда ты в чужом логове, покажи хозяину свое уважение, либо не ходи туда вообще.
4. Если гость в твоем логове раздражает тебя, обойдись с ним жестко и без милосердия.
5. Не делай сексуальных авансов, если тебе не дан сигнал к спариванью.
6. Не бери того, что тебе не принадлежит, если только это не бремя для своего хозяина, и он не вопиет, чтобы оно было снято.
7. Признай силу магии, если успешно ее применил для добычи того, что желанно. Если ты вздумаешь отрицать силу магии после того, как с успехом воззвал к ней, ты утратишь все, что приобрел.
8. Не сожалей о том, в чем тебе нет нужды участвовать.
9. Не вреди малым детям.
10. Не убивай животных, не принадлежащих к человеческому роду, если они не нападают на тебя или если ты не голоден.
11. Когда идешь через открытое пространство, никого не тревожь. Если кто беспокоит тебя, попроси его прекратить. Если он упорствует, уничтожь его.
Как тебе такое, илон маск? :-9
Не делай сексуальных авансов, если тебе не дан сигнал к спариванью. - Это какая заповедь? Напомните!
Чайковский Марш на коронацию Александра III
https://www.youtube.com/watch?v=rEN95sDfqKk
Шутки шутками, а на церемонию бракосочетания Катерина Миддлтон и Уильям появились под увертюру Музыки для королевских фейерверков (1749) Генделя, придворного композитора короля Георга Первого Гановера, т.е. родоначальника данной правящей ветви. Георг Первый, подобно Карлу Голштейн-Готторпскому, т.е. Петру Третьему, попал на британский трон по женской линии, через свою бабушку по маме Марии Стюарт.
https://youtu.be/5u6-CpU-1EY?t=89 Катерина Миддлтон и Уильям
Прибытие царя Александра I
https://www.youtube.com/watch?v=qjprn_6zRAM
https://www.youtube.com/watch?v=pRm9pX5Re8o
Alexander I of Russia Gottorp-Holstein
"Вроде мелочь, а приятно"
1920-е анг.королева с бывшей императрицей, 1990-е англ. королева с президентом
Иностранные дипломаты в 1923 осматривают и выбирают сокровища для новых хозяев
оригинальные фото на сайте архива
https://russiainphoto.ru/search/years-1920-1929/?tag_tree_ids=19851&tag_tree_ids=17172
Воскресение Твое, Христе Спасе, Ангели поют на небесех, и нас на земли сподоби чистым сердцем Тебе славити.
https://www.youtube.com/watch?v=0moxeIbARXY
Воскресение Христово видевше
https://www.youtube.com/watch?v=wXiIzLwBbEI
Воскресе́ние Христо́во ви́девше, поклони́мся Свято́му Го́споду Иису́су, еди́ному безгре́шному. Кресту́ Твоему́ покланя́емся, Христе́, и свято́е Воскресе́ние Твое́ пое́м и сла́вим: Ты бо еси́ Бог наш, ра́зве Тебе́ ино́го не зна́ем, и́мя Твое́ имену́ем. Прииди́те вси ве́рнии, поклони́мся Свято́му Христо́ву Воскресе́нию: се бо прии́де Кресто́м ра́дость всему́ ми́ру, всегда́ благословя́ще Го́спода, пое́м Воскресе́ние Его́: распя́тие бо претерпе́в, сме́ртию смерть разруши́.
У вас своя религия есть,над ней никто не издевается, нет причины смеяться над другими.
КРЕСТУ ТВОЕМУ ПОКЛОНЯЕМСЯ, ВЛАДЫКО
https://www.youtube.com/watch?v=v_JdFNa11rg
Гром победы раздавайся - российский гимн на переломе 18-19 веков.
https://www.youtube.com/watch?v=PDaRpIYHrPU
Славься симъ, Екатерина!
Славься, нѣжная къ намъ мать!
Дворец Ораниенбаум, он же Большой Меньшиковский дворец - один из немногих сохранившихся в годы ВОВ. Резиденция Петра 3, урожденного герцога Карла Голштинского и жены его Екатерины, т.е. Софии Анхальт-Цербстской, в бытность их цесаревичем и цесаревной, причем Петр проживал во дворце со своей фавориткой Воронцовой, а Екатерина с любовником Станиславом Понятовским, обе пары якобы хорошо ладили и даже ужинали вместе.
Семейная идиллия продолжалась до кончины импратрицы Елизаветы, после чего Екатерина свергла Петра, который вскорости погиб при таинственных обстоятельствах не без помощи другого любовника Екатерина Орлова. Время было такое, в изящных интерьерах, которых не превзошли потомки.
Половиной мира еще до начала прошлого века правила одна семья довольно близких родственников. Видимо поскольку это была одна семья, в их странах и гимн был почти одинаковый, с довольно простыми словами: в Британии Боже храни короля/королеву, в России - Боже, храни царя, в Австро-Венгрии Боже, храни кайзера, а в германской версии соответственно Да здравствует кайзер.
Причем имперский австрийский гимн это сейчас современный немецкий гимн, правда с другим текстом, широко известным по словам "Германия, Германия..." Вот немцы могут послушать бывший австрийский гимн и узнать родные нотки https://youtu.be/UEtbu65YMVA?t=20
А предыдущий немецкий гимн (имперский) был аналогичный с английским, который существует по сей день и этот гимн также используется в других, не таких больших странах с местными королями, в Норвегии например.
https://youtu.be/Ytd7QBczkDM?t=26 GOD SAVE THE QUEEN - The British National Anthem английский
https://youtu.be/gtc9qa7SAVM?t=17 Heil dir im Siegerkranz, немецкий
Александр Первый принял данный гимн в русской версии, т.е. при нем, до 1833, российский гимн Боже царя храни исполнялся на ту же мелодию, что и у зарубежной родни, но у гимна были немного другие слова (чем мы знаем), которые как раз ложились на данную мелодию.
Боже, Царя храни!
Славному долги дни
Дай на земли!
Гордых смирителю:
Слабых хранителю,
Всех утешителю —
Всё ниспошли!
Таким образом, в ведуших европейских странах в те времена был один гимн, да и правители те же, в смысле та же семья, хотя разные ее ветви то укладывали союзы, то соперничали
Николай Первый в 1833 немного изменил данный гимн на версию с более нам известным текстом Жуковского и с другой мелодией на музыку князя Львова (сам выбирал). Якобы Николай 1 без энтузиазма подходил к единству гимнов с конкурирующими родственниками
Боже, Царя храни!
Сильный, державный,
Царствуй на славу, на славу нам!
https://www.youtube.com/watch?v=W1RnnpLunWk
Ранние большевики при создании СССР конечно изменили гимн страны, приняв за гимн песню французских марксистов Гейтера и Потье Интернационал в переводе на русский А.К.Коца.
Тов. Коц же, подобно Николаю Павловичу, проявил фантазию и как-то так изменил оригинальную песнь, что вроде бы кажется то же самое, но как-то чуть по другому.
Слова Аркадия Яковлевича:
Весь мир насилья мы разрушим
До основанья, а затем
Мы наш, мы новый мир построим, –
Кто был ничем, тот станет всем.
В оригинале Интернационала дословно как-то так:
сметем (уничтожим) старое начисто,
вставайте рабы,
мир изменит свою основу,
мы ничто, станем всем.
Этот гимн при Сталине сменили на известный нам гимн СССР на слова Михалкова и музыку Александрова
Пьер Гейтер, автор первого советского гимна 
1923, Красноармейцы выносят иконы из Симонова монастыря (1370 год основания), монастырь снесен, взорван, на его месте в 1930-х построен ДК ЗИЛа.
И немного отдыха в свободное время: Открытие крестьянского курорта «Ливадия» 1925
Спортивная молодежь 20-х
Красноармейцы рады и улыбаются, разоряя обьект культурного наследия. Ведь им обьяснили, что скоро, как только они добьют классового врага, то сами они, красноармейцы, и весь трудовой народ наконец-то заживут хорошо. В других странах угнетенные тоже поддержат правое дело, угнетатели проклятые падут и настанет совсем другая, лучшая жизнь!
Знали бы товарищи красноармейцы, что они не в конце, но в начале пути. Вот что бы они сказали, если б услышали что-то такое: "Товарищи! Гражданку устроили сами большевики, продув мирные выборы. Товарища Троцкого сотоварищи доставили в Россию из Америки английские власти. А товарища Ленина с целым поездом других товарищей организованно доставили в Петроград немецкие империалисты. Этих разных товарищей скоро самих обьявят контрой и все их книжки повыкидывают из библиотеки. А потом царя канонизируют, товарищи красноармейцы, вот чистая правда! А Кирилл породнится с кайзером Вильгельмом и их правнука под видом цесаревича будут венчать в Петербурге в соборе с почетным караулом. Вот что будет, товарищи, а коммунизма не будет, поверьте."
Нетрудно догадаться, что сказали бы красноармейцы в ответ: "Брешешь ты, контра белогвардейская! Этого не может быть!"
Исходя из данной перспективы, если бы нам сегодня рассказали, что будет к концу века или хоть через 100 лет, нам бы тоже наверное трудно было поверить и мы бы первое что сказали: Этого не может быть!
Но иногда совсем не надо далеко ходить, чтобы услышать что-то неожиданное. Например вот на проводах Ангелы Меркель с поста канцлера что происходит: в конце церемонии наступает пауза, тишина, факелы освещают темную ночь, присутствующие высокие лица встают, военнослужащие снимают каски, оркестр начинает играть ... немецкий гимн наверное начинает играть оркестр? Нет, не в этот раз.
Оркестр заиграл Боже храни короля или королеву, он же Да здравствует кайзер?
Нет, нет и нет.
Ответ: оркестр заиграл Коль славен наш Господь в Сионе, это очень старая мелодия на музыку Д. Бортнянского, которая была российским гимном еще до Гром победы раздавайся и вообще все время присутствовала в официозе РИ.
Вот как это было очень торжественно и печально у Ангелы Меркель 2.12.21
https://www.youtube.com/watch?v=bAT-C86Cv9Y&t=3143s
Есть конечно соблазн намутить конспирологии, типа что за таинственный такой ритуал в темноте. На самом деле ничего таинственного не происходит.
Это просто тесть Николая Первого кайзер Фридрих Вильгельм был так глубоко впечатлен традиционным вечерним разводом Николая Павловича, что не мог удержаться чтобы не скопипастить элементы вечернего развода Николая к себе в германский традиционный почетный церемониал Großer Zapfenstreich.
Вот так в наши дни часть вечернего развода Николая Первого используется в Германии для отмечания разных гос.событий, благодаря чему мы может сейчас понять немного из того, как это было у Николая Павловича: после построения под звуки прусской флейты где-нибудь в Петропавловской крепости наступала тишина, гвардейцы медленно снимали головные уборы, их командир докладывал Николаю и при свете многих пылающих факелов (не в темноте же они строились, раз уж это вечерний развод) торжественно и печально звучал Коль славен наш Господь в Сионе.
Кинохроника подданных выражающих глубокое почтение Николаю Второму под звуки гимна Коль славен
https://www.youtube.com/watch?v=CFpNbvm9f_o
Красноармейцы значит таскают иконы, рады стараться исполнить, что им командиры приказали и очевидно совсем не задумываются: вот монастырь-то под корень, попов шлепнем, а зачем эти деревяшки-то на улицу таскать? Почему бы и иконы не пустить по ветру вместе с монастырем? Опиум же для народа и товарищ Ленин так написал.
А потому, дорогие товарищи, что эти древние иконы - огромная ценность и кому надо об этом знают, но вам об этом не скажут. И какие-то из этих икон пойдут в коллекции важным людям. Например, ценную коллекцию около 250 икон, а также других раритетов вывез из советской республики успешный бизнесмен и банкир Ашберг ru.wikipedia.org/wiki/Ашберг,_Улоф который с самого начала новой власти участвовал в разных территориальных и коммерческих делах советов.
Согласно статье в журнале университета Содерторн balticworlds.com/the-icons-of-the-red-banker/ (по-английски) автор которой опирается на воспоминания Ашберга, в Москве Ашберг начал настоящую охоту за иконами, в том числе из числа уже музейных экспонатов. Из страны советов им была вывезена многочисленная коллекция икон в т.ч. при помощи жены Троцкого Наталии Седовой, Луначарского, Красина. В 1933 Ашберг передал свою коллекцию Нац.музею Швеции, что сделало музей одним из ведущих в мире по данной тематике.
Бриллиант Ашберга более 100 карат - одно из сокровищ имперской короны, проданное большевиками Ашбергу diamondmuseum.com/the-ashberg-diamond-one-of-the-most-famous-amber-colored-diamonds/ (по-англ.)
Но большевики так дешево "продавали", иногда даже на килограммы, что скорее похоже на "передавали". Хотя конечно, любая, даже самая маленькая цена легитимизирует передачу собственности. Награбленное теоретически можно потребовать вернуть, хоть через сто лет, а вот покупку истребовать обратно наследникам продавца вряд ли найдутся основания.
Мекленбургам таким образом повезло, что ГДР не "купила" у них их резиденции, а просто отобрала - наследники смогли получить имущество обратно.
Кстати, через Мекленбург-Стрелицких российская и британская династии являлись кровной родней еще задолго до Александры и Дагмар Датских, которые как известно были родными сестрами.
Бабушка королевы Виктории Шарлотта Мекленбург-Стрелицкая - родная сестра деда Шарлотты Прусской Карла М-Стрелицкого, т.е. жена Николая Первого Шарлотта - троюродная сестра Виктории, а Николай Второй тогда правнучатый племянник Виктории. Причем Николай согласно гимну и вообще - "русский державный царь православный", прабабушка Виктория англиканка, прабабушка Шарлотта урожденная лютеранка, а другие родственники Вюртембергские, Гессенские - Баварские и Австрийские правители-католики.
А здесь королева Пруссии Луиза Мекленбург-Стрелицкая со своей очаровательной подругой императрицей России Луизой Баденской (Елизавета Алексеевна, жена Александра Первого). А еще говорят немки некрасивые. Если судить по императрицам - одна другой краше (за исключением Екатерины Второй, но та была умная).
Дмитрий Бортнянский (автор гимна Коль славен наш Господь) был придворным композитором и руководителем СПб капеллы как раз при дворе Екатерины Второй, в т.ч. когда Луиза Баденская была при том же дворе цесаревной.
Таким образом, с помощью музыки Бортнянского мы можем узнать, что именно слушали и что звучало при дворе Екатерины. Музыка бароковая, невероятно жизнерадостная, светлая (Моцарт - самый известный представитель периода позднего барокко, которому на пятки наступает грядущий романтизм).
Бортнянский:
Прощай, прощай! (1793)
https://www.youtube.com/watch?v=ya9iaD6XW-w
Тебе Бога хвалим!
https://www.youtube.com/watch?v=caTooHSzus4
Sinfonia concertante 1790
https://www.youtube.com/watch?v=rXEz_AtYHF8&list=PL65B04A6FE9FC5251&index=3
Луиза Баденская - цесаревна при дворе Екатерины
В общем, интерьеры очень яркие, а общество было в этих интерьерах очень токсичное, чуть что глядишь табакеркой в лоб. И там Елизавета Алексеевна как ангел, с таким спокойным и безмятежным выражением, хотя жизнь была непростая. Опять же Первая Отечественная. Все знают Александра Первого, а какая у него жена была? Пишут, была с очень сильным и хладнокровным характером, хотя и со многими печалями. 
Милость и защита от императрицы Елизаветы Алексеевны, Й.Олешкевич 1813
Вообще вокруг Александра Первого была какая-то повышенная смертность даже для того времени, ни один из его официальных или внебрачных детей не пережил юного возраста. Смерть самого Александра Первого была таинственной и неясной, официально он скоропостижно скончался от болезни, а неофициально по разным теориям того времени якобы ушел в затворники.
Его жена Елизавета официально тоже умерла по болезни через полгода после Александра (обоим было по 47 лет), но по легендам, возможно тоже ушла в затворницы, а может быть была убита по приказу тещи Софии Вюртембергской. У Луизы с Софией были трудные отношения, якобы оба ребенка Луизы по подозрениям были не от Александра, что очевидно не добавляло улыбок между тещей и невесткой.
Елизавета оставила свои дневники за всю жизнь своему другу историку Карамзину, но вскоре после ее смерти сам Карамзин тоже как-то быстро заболел и умер, а дневники Елизаветы мать Александра Первого лично изьяла из его бумаг и сожгла вместе с сыном Николаем Первым. София также посетила дом Луизы после кончины последней и изьяла драгоценности невестки.
Семья Павла Первого и Софии Вюртембергской с детьми - Александр, Константин, многочисленные дочери и маленький Николай - вид идиллический.
Между прочим, Елизавета/Луиза - племянница первой жены Павла Первого Вильгельмины Гессенской. А жена Александра Второго Мария Гессенская - родная племянница самой Луизы (дочь ее сестры Вильгельмины Баденской). А жена Николая Второго Аликс, она же Александра Федоровна - в свою очередь племянница Марии Гессенской и внучатая племянница Луизы Баденской.
Сестры же православной в замужестве Елизаветы/Луизы стали королевами протестантской Швеции и католической Баварии.
Одна из тиар Луизы, которую большевики вывели в неизвестном направлении. Конечно, все это богатство на Голштейн-Готторпов с неба не упало, за ним десятилетия и даже столетия крепостного труда. Однако недостаточно получить, как говорят инвесторы, важно еще сохранить.
Высокопоставленные теща и невестка - императрица София Вюртембергская против императрицы Луизы Баденской. А вы на чьей стороне? Простили бы невестке, если про нее такие слухи ходят при дворе?
София 
Луиза
К счастью для Софии хоть невестка Шарлотта не подвела - семь детей при полном взаимопонимании с сыном Софии Николаем (Первым).
Красавица Шарлотта Прусская и ее два сапфировых браслета, которые складываются в чокер, а также пишут их можно носить как брошь.
Немецкий президент (не канцлер) имеет резиденцией дворец Белльвю в Берлине, а в Петербурге есть Михайловский дворец, в котором располагается Русский музей. Какая связь между этими двумя дворцами?
Это для нас эти здания дворцы да музеи, а для членов одной семьи это были просто их дома, где проживали довольно близкие родственники, очень хорошо знакомые между собой. Эти люди там женились, рожали, учились, разводились, бегали в детстве, танцевали, встречались с друзьями и родней, в общем делали обычные вещи, что люди делают в своих домах.
Михайловский дворец
дворец Белльвю в Берлине
Так во дворце Бельвю жили когда-то Александрина Прусская с мужем герцогом Мекленбург-Шверинским, правнуком Павла Первого (дочь Павла Мария скончалась в Бельвю, это ее последний дом) - сыном родной сестры российской императрицы Шарлотты Прусской Александрины Прусской (т.е. его мать звали так же как и его жену, видимо потому, что отец его жены Александрины Прусской был родным братом его матери Александрины Прусской),
А в Михайловском проживал двоюродный брат Шарлотты и Александрины герцог Георг Август Мекленбург-Штрелиц со своей женой, племянницей мужа его кузины Шарлотты Николая Первого, Екатериной Михайловной, которой кроме Михайловского принадлежал еще дворец Ораниембаум и много другого.
Екатерина Михайловна 
Кстати, мама Николая Первого, императрица России София Вюртембергская, была родной сестрой императрицы Австрии Елизаветы Вюртембергской, а их сестра Фредерика Вюртембергская вышла замуж за герцога Петера Готторп-Голштейна, который правил немецким Ольденбургом.
А сын Фредерики и Петера Готторп-Гольштейнов Георг женился на сестре Александра и Николая Первых Екатерине Павловне (т.е. на своей двоюродной сестре). И вообще разные сестры Александра и Николая Первых стали в замужестве королевами Вюртемберга, Нидерландов и эрцгерцогиней Австрии и другими герцогинями.
А в Варшаве есть дворец Бельведер, который, подобно берлинскому Бельвю, занимает сейчас президент страны, в данном случае Польши. Казалось, какая бы связь.
Бельведер в Варшаве
Бельведер построил для себя брат всех этих людей и дядя Екатерины Михайловны Константин Павлович, первая жена которого Юлиана Саксен-Кобург была тетей королевы Виктории, а равно и тетей мужа Виктории, т.к. Виктория была двоюродной сестрой своего мужа.
Во время пребывания в Варшаве во дворце Бельведер во время военного смотра с отцом Екатерины Михайловны, т.е. младшим братом Александра и Николая Первых и Константина, а также деверем Александрины Прусской, случился удар и он скончался, оставил дочери в наследство Михайловский замок, дворец Ораниенбаум и другие дворцы и усадьбы.
Екатерина Михайловна в свое время оставила все добро в наследство своим детям герцогам Мекленбург-Шверинским, которые юридически не принадлежали к российской династии, т.к. относились к ней по женской линии.
Чтобы вернуть Мих.дворец династии, Александру Третьему пришлось выкупить дворец у шверинцев за 4 млн рублей (для сравнения Аляску Александр Второй продал Америке за 7 млн), но вдобавок при продаже безутешные наследники Мекленбурги еще забрали из дворца все, что можно было отсоединить от здания, как-то люстры, двери, камины итп, чего вроде не произошло с Аляской.
Николай Второй позднее устроил во Михайловском дворце музей имени своего отца, основанный на личной коллекции Александра Третьего, который экспроприировало советское государство. А дворец Белльвю в Берлине в 1920-х от бывшего кайзера каким-то образом перешел к государству Свободная Пруссия и стал исполнять гос.функции. Вот так эти бывшие семейные дома разных членов одной семьи стали важными резиденциями и музеями.
*детям герцогам Мекленбург-Стрелицким, а не Шверинским. Это позднее две ветви Мекленбургов обьединились. А пока, до 1917 года во дворце Ораниенбаум в Петрограде проживал младший сын Екатерины Михайловны Михаил Георгиевич, он же герцог Карл Михаель.
После 1917 года Михаил Георгиевич, то бишь Карл Михаель, не стал без толку ждать развязки и вместе с детьми покойного старшего брата, включая молодого будущего герцога Георга, стратегически релоцировался через Кавказ в западную Европу. На исторической родине обездоленные герцоги какое-то время скитались по разным странам, в частности пожили в Дании, где и король и королева были их родственники, пока не осели в своем родовом гнезде Ремплин в Мекленбург-Померании в Германии.
Ораниенбаум 
Ремплин 
Но в годы 2МВ германские резиденции Мекленбург-Стрелицких в Берлине, в Померании были разбомблены, сожжены, а затем вообще оказались на советской стороне, так что мекленбургские герцоги непростой судьбы в очередной раз потеряли все имущество, дом. Снова должны были быть приняты непростые решения, снова надо было двигаться, спасаться, обустраиваться на новом месте.
В этот раз они остановились на западе Германии в земле Баден-Вюрттемберг, где им снова помогли их родственники, Прусские (Гогенцоллерны), Гессенские. В частности для изгнанников на какое-то время нашелся уголок в замке Сигмаринен, который еще в далеком 1325 году тогдашний герцог Вюртембергский купил от Габсбургов и как оказалось не зря, в трудные времена пригодилась недвижимость потомкам. 
Наконец, при обьединении двух Германий в 1990-х, вступил в силу закон о реституции! Закаленное около 150 годами странствий по странам и регионам Мекленбургское семейство в лице нового поколения, включая очередного наследного герцога, вступили в многолетние судебные тяжбы по поводу родового имущества на гдр-овской стороне и в 2000-х наконец смогли в очередной раз воссоединиться со своими исконными резиденциями в Мекленбурге, часть из которых правда пришлось к сожалению продать ввиду отсутствия средств на восстановление.
Замок Ремплин в наши дни. Ремонту много, и вроде не только в Ремплин, но и в других резиденциях.
Из хорошего - очередное молодое поколение герцогов растет, работает и учится. Вот недавно газеты писали, женился молодой Мекленбург, прямой потомок Павла Первого, а даже Екатерины Второй и разных других императоров и королей - как минимум немецких, австрийских, английских и наверняка еще каких-то.
Екатерина Михайловна, да хоть сама Екатерина Вторая если бы узнали, то наверняка похвалили бы эту ветвь потомков за практицизм, активность и за поддержку контактов с родней.
Carl Michael Wilhelm zu Mecklenburg на костюмированном балу в Петербурге 1903 года
Georg zu Mecklenburg на свадьбе в Нойштрелице 2022
Константин не собирался возвращаться в Россию, хотя был вторым после Александра Первого в линии престолонаследия. Он развелся со своей монархической первой женой (очень ее мучал, третировал), морганатически женился на местной польской даме и, когда Александр умер, просто отказался занять трон, остался в Варшаве в приятном ему Бельведере.
На трон пришлось присягать Николаю Первому, который в реальности вместе с женой Шарлоттой Прусской были в шоке от данного поворота (он это описывал так, как будто на них с Шарлоттой свалилась стена).
А присяга Николая послужила по крайней мере формальным поводом для восстания декабристов, так что его восшествие на трон было очень сильно омрачено и вообще произошел опасный момент для целой российской династии.
Николай Первый на Сенатской площади подавляет восстание декабристов в 1825. Художник стоит со стороны Адмиралтейства
Вот такое устроил Константин своему младшему брату с невесткой. Однако и его планы продолжать сидеть себе в Бельведере с новой женой в свою очередь вероломно поломали поляки, которые все не могли успокоиться и подняли очередное восстание.
На Константина тоже наверное как будто упала стена когда ему пришлось экстренно покинуть свой дом и направиться в сторону России. Дорогу он не перенес, заболел и умер.
Через 88 лет после подавления Николаем Первым восстания декабристов на Сенатской, его правнук Николай Второй, огласив народу о вступлении в 1МВ с Вильгельмом, с другой стороны Адмиралтейства выходит с семьей из Зимнего и переходит дорогу чтобы спуститься к пристани
и историческое место в наши дни
https://www.google.com/maps/@59.9412031,30.3124711,3a,75y,240.53h,91.86t/data=!3m6!1e1!3m4!1sQ8dUrNregrXZdmpTIq6epQ!2e0!7i16384!8i8192
Вильгельм тоже выступил перед народом в те дни и тоже с балкона дворца. Он сообщил народу, что кругом враги, которые подло напали:
"Наши святыни, отечество, собственный очаг нуждаются в защите от подлого ****.
Враги вокруг нас! Это отличительный признак положения. Нам предстоят тяжелая борьба, большие жертвы."
Николай в своей речи с балкона Зимнего дворца в принципе сказал немного, всего несколько фраз, благославив народ на ратные подвиги:
"С спокойствием и достоинством встретила наша великая матушка Русь известие об объявлении нам ***."
Семейство встречается у бабушки относительно незадолго 
Но вскорости общих фраз стало видимо недостаточно для происходящего.
В пропагандистском издании Причины и цѣли 2-й Отечественной *** (1916) на вопрос "Кто виновникъ этой бойни?" называются более точно следующие причины:
во 1-х) виноват был никто иной конечно как попросту старый добрый немец (или как указано в данном издании для совсем невнимательных "тупая жирная нем. скотина"):
"нѣмецъ хочетъ быть богаче и поэтому старается отнять у насъ лучшія земли, города, ***ить моря и торговлю"
во 2-х) "мы желаемъ освободить нашихъ братьевъ славянъ отъ чужеземнаго ига"
наконец в 3-х) "побѣда-это наше славное, гордое будущее, а пораженіе—это постыдное рабское существование и мракъ"
https://viewer.rusneb.ru/ru/000200_000018_v19_rc_2022946?page=11&rotate=0&theme=white
Немец спит и видит как бы "отнять у насъ лучшія земли, города, ***ить моря и торговлю"
две стороны защищающие "святыни, отечество, собственный очаг от подлого **** "
В 1727 году Георг Гендель, придворный композитор британских королей Гановеров, написал коронационный гимн специально на коронацию короля Георга Второго.
Либретто же данных гимнов Генделя составляют библейские псалмы. Для оформления коронации Гендель использовал (по своему ли выбору или согласно чьей-то воле) довольно радостные псалмы из Книги Царств, Псалтыри где поется всяческая осианна королю, выражается восхищение силой Господа, подчеркивается, что власть от Бога и Бог да покарает врагов короля.
Н-р, гимн Zadok the Priest, используемый при миропомазании. Цадок - это первосвященник Израиля который в свое время миропомазал Соломона:
"Священник Цадок и пророк Нафан помазали Соломона царем. И весь народ возрадовался и сказал: Боже, храни короля! Да здравствует король! Боже, храни короля! Пусть царь живет вечно. Аминь. Аллилуйя."
Миропомазание Соломона Садоком, Корнелиус де Вос (1575-1651, Фламандия)
Т.е., автор с одной стороны безбожно польстил Гановерам, проводя прямую аналогию между древним царем Соломоном и совершенно рядовым монархом Георгом Вторым. С другой стороны, аналогия очевидно Гановерам пришлась по душе, традиция прижилась, так что всю эту правящую ветвь так и коронуют начиная с раннего 18 века (в России тогда на троне была жена Петра Первого Екатерина Первая) и по наши времена под коронационную музыку Генделя к библейским псалмам.
Помимо оформления коронации, которое стало британской традицией на века и вскоре снова в очередной раз состоится, Георг Второй совершил и другой вклад в историю: он по линии своей дочери Мери является прямым предком Николая Второго через мать последнего Дагмар. Так что можно сказать что сей монарх не только вдохновил появление классического произведения Коронационные гимны Генделя, но и в отдаленной перспективе через своих прапраправнуков Николая Второго и в большой степени вероятно Георга Пятого вдохновил и переворот 1917 года или Великую Октябрьскую Социалистическую Революцию, как это позже назвали.
Видео с коронации Елизаветы, где происходит миропомазание Елизаветы непосредственно под звуки гимна Zadok the Priest немецкого композитора Генделя, придворного композитора Гановеров
https://youtu.be/Y3qH0rpwwe4?t=88
Zadok the Priest в современном звучании
https://youtu.be/zj65u_VY0uM?t=107
Например, моменты из других псалмов Псалтири, используемых для коронации британских монархов:
Псалом 89 (88 для православных):
23 Враг не превозможет его, и сын беззакония не притеснит его.
24 Сокрушу пред ним врагов его и поражу ненавидящих его.
25 И истина Моя и милость Моя с ним, и Моим именем возвысится рог его.
26 И положу на море руку его, и на реки — десницу его.
27 Он будет звать Меня: Ты отец мой, Бог мой и твердыня спасения моего.
28 И Я сделаю его первенцем, превыше царей земли,
29 вовек сохраню ему милость Мою, и завет Мой с ним будет верен.
30 И продолжу вовек семя его, и престол его — как дни неба.
Псалом 21 (20 для православных):
9 Рука Твоя найдёт всех врагов Твоих, десница Твоя найдёт ненавидящих Тебя.
10 Во время гнева Твоего Ты сделаешь их, как печь огненную; во гневе Своём Господь погубит их, и пожрёт их огонь.
11 Ты истребишь плод их с земли и семя их — из среды сынов человеческих,
12 ибо они предприняли против Тебя злое, составили замыслы, но не могли выполнить их.
13 Ты поставишь их целью, из луков Твоих пустишь стрелы в лицо их.
14 Вознесись, Господи, силою Твоею: мы будем воспевать и прославлять Твоё могущество.
Чарльз, как пишут в прессе, в дополнение к вековой традиции коронационному аудиотреку Генделя заказал к собственной церемонии новые гимны, в частности от композитора мюзикла Призрак оперы Веббера, в которых, согласно новостям, предполагается использовать как минимум псалом 98 Псалтири (97 для православных).
Как пишут в википедии, псалом 98 это "новая" песнь, финальная песнь, которую споют после искупления, это песня будущего. На основе этого, можно предположить, задумки у Чарльза знатные.
⁷ Да шумит море и что наполняет его, вселенная и живущие в ней; ⁸ да рукоплещут реки, да ликуют вместе горы ⁹ пред лицом Господа, ибо Он идет судить землю. Он будет судить вселенную праведно и народы — верно.Псалтирь 97:7-9
The work by Webber is one of a dozen new pieces Charles commissioned for the grand occasion taking place May 6 at Westminster Abbey. It includes words adapted from Psalm 98 and is scored specifically for the abbey’s choir and organ.
abcnews.go.com/International/wireStory/anthem-charles-iiis-coronation-written-lloyd-webber-97313748
Для нашего Николая Первого, почти 100 лет после британского Георга Второго, коронационный гимн написал другой замечательный композитор того времени Осип/Юзеф Козловский, автор российского гимна времен Екатерины Второй Гром Победы раздавайся.
Поляк Козловский, как и украинец/русин Бортнянский, был уроженцем западных земель, нашедшим признание своего таланта при дворе Екатерины. Был знаком со многими значимыми людьми того времени - фаворитом Екатерины Потемкиным, поэтом Гаврилой Державиным, ставил свои оперы в Останкино, Кусково с известной актрисой Шереметевых Ковалевой-Жемчуговой, был адьютантом одного из Долгоруких, был ценим последним королем Польши Станиславом Августом II Понятовским, в общем, человек активно вращался в тогдашнем свете.
Станислав Август II еще при жизни заказал соотечественнику Козловскому для себя реквием, т.е. заупокойную мессу. Реквием Козловского таким образом был использован при королевских похоронах Станислава Августа в Петербурге в 1798 году, что было совершенно нормальным, т.к. Понятовский был католиком.
Крепостная актриса Прасковья Ковалева-Жемчугова в сценическом костюме
Медаль Станислава Августа в честь принятой им польской конституции 1791 года. На медали как видим есть и всевидящее око в пирамиде и лучи солнца и также написано Терроре либера, что значит "свободны от террора".
Реквием это заупокойная служба по римскому канону, которая как все службы имеет определенный, хотя и не совсем строго установленный уклад. Начинается с молитвы Requiem aeternam (Вечный покой), затем Kyrie Eleyson (Господи, помилуй) итд.
В 1926 году Реквием Козловского использовали на похоронах Александра Первого, чего в принципе не должно было случиться, т.к. император был все-таки православным, а отпели его получается по римскому канону. 
Более того, сам Козловский переделал свое произведение, неясно по чьей-то воле или же по своей инициативе следующим образом: в реквием для Александра Первого, в отличие от первой редакции используемой для похорон Станислава Августа, автор добавил в частности пафосный похоронный марш, но главное, заключительным гимном был добавлен гимн Salve Regina(Славься, Царица), который используется традиционно для похорон священников.
Никак не должны были для Александра исполнять молитвы Kyrie eleison, или Domine Jesu, а тем более Salve Regina на похоронах, но по какой-то причине исполнили.
Вот такие были необычные люди с соответствующими уникальному периоду границами мышления и понимания мира - иными, чем могли себе позволить как их предшественники так и потомки.
Надо сказать, что времена были неординарные. Небольшая доля процента высших слоев и правящих кругов жили как боги (хоть будучи все же людьми, не без человеческих слабостей, радостей и печалей), тогда как подавляющее большинство подданных исполняли для высших роль можно сказать средств производства или полностью бесправного общественного материала для обеспечения божественной жизни высших.
Медаль Александра Первого в честь 1812 года
Salve, Regina, Mater misericordiæ,
vita, dulcedo, et spes nostra, salve.
Ad te clamamus exsules filii Hevæ,
Ad te suspiramus, gementes et flentes
in hac lacrimarum valle.
Можно по желанию сравнить одни и те же моменты из реквиемов Козловского, 1798 (Козловский написал заупокойную для Станислава Августа Второго и для Александра Первого), и Моцарта, 1791 (Моцарт написал заупокойную для себя самого). Например, Kyrie Eleison (Господи, помилуй) переходящую в Dies Irae (День гнева/Страшный суд).
Или знаменитую Lacrimosa (Жалобная) Моцарта и неизвестную Lacrimosa придворного Екатерины Козловского.
Моцарт
https://www.youtube.com/watch?v=Dp2SJN4UiE4
Козловский
https://www.youtube.com/watch?v=Ik8ktuRwIRo
Погуглив для интереса, выяснилось, что в этом сезоне Реквием Козловского представляла опера Сингапура с привлечением молодых российских и австрийского солистов.
Ну, первое что приходит в голову - програмный директор (или кто у них в сингапурской опере представляет план репертуара для утверждения менеджментом) обладает свежим, незамыленным взглядом и не боится рисковать. Вместо того, чтоб в стотысячный раз поставить всем известную Кармен с условной Нетребко, представили публике неизвестную, но сильную и интересную работу мастера 1798 года. Давайте все делать как опера Сингапура - идти новыми дорогами, рисковать, собирать удары и аплодисменты .
Не надо было про удары писать. Лучше только аплодисменты.
С религиозной точки зрения (раз душа бессмертна), персонал сингапурской оперы, выбрав и представив произведение Козловского своей аудитории этой весной, помогли бессмертной душе автора еще раз быть услышанной другими людьми.
Композитор в свое время наверняка ночей не спал, творя свое сочинение, кристализовал моменты, всю душу наверно вложил. Ведь это произведение было посвящено последнему короля их общей страны после ее раздела, т.е. для автора получается имело особый смысл.
Но вряд ли он мог даже в самых смелых фантазиях себе представлить, что его реквием Понятовскому будут слушать аж через 225 лет... неожиданно в Сингапуре. А также по всему миру, посредством умных машин, которые передают свет и звук, его творение смогут услышать люди, которые ездят в железных каретах без лошадей и даже летают по небу в железных машинах с крыльями, но при этом играют на таких знакомых Осипу Антоновичу инструментах как скрипки, трубы и рояль.
Современница Козловского Мария Лопухина на картине еще одного современника Владимира Боровиковского и наверняка все трое были знакомы.
Павел Лопухин, член Союза Спасения
Оказывается в Петербурге тоже ставили Козловского этой зимой! Нашлось на ютубе. Редакцию реквиема Козловского для Станислава Августа представили в исторических интерьерах, в той самой базилике св. Екатерины на Невском, где короля отпели в 1798 году. Петербургские студенты показали работу настоящих мастеров, настолько прекрасная постановка, что грех не поставить ссылку.
https://youtu.be/FRyKyxtMgv8?t=526
Вот сколько людей получается не сговариваясь тянут Осипа Антоновича, то есть пана Юзефа, обратно к свету из тьмы забвения и притом без всякого страшного суда. Старик бы точно был растроган, если б узнал.
Базилика св. Екатерины в СПб
А Александра Первого отпевали в соборной церкви Петропавловской крепости (а перед этим закрытый гроб 7 дней стоял в Казанском соборе для прощания), соответственно в крепости получается и исполнили версию реквиема для царя (которая с добавлением траурного марша и на неясном основании заканчивается молитвой Salve Regina, как для священников).
Есть книга по воспоминаниям лейб-хирурга императора Тарасова АЛЕКСАНДРЪ И. ПОСЛѢДНІЕ ГОДЫ ЦАРСТВОВАНІЯ. БОЛѢЗНЬ, КОНЧИНА И ПОГРЕБЕНІЕ, в которой в частности автор мельком сообщает, что российская императрица Луиза Баденская с супругом Александром Павловичем между собой общались по-французски - что в принципе не удивляет, т.к. и без этой книги было известно, что в те времена в высших сферах РИ русский язык не был принят.
Павел Первый - сын Екатерины II и Карла Ульриха Голштинского/Петра III 
.jpg/565px-Profile_miniature_of_Paul_I_of_Russia_by_anonim_(1780s%2C_Hermitage).jpg)
А здесь пример произведения того времени на русском языке. Как говорится "Я не Пушкин, не Крылов", но чисто для образца поп-культуры времени. Видно, что язык застрял на уровне 18 столетия. А в пресловутой Европе уже бушует индустриальная революция.
О Д А
НА КОНЧИНУ ИМПЕРАТОРА
АЛЕКСАНДРА I,
Что вижу!.. Орелъ полуночный
Главою на рамо поникъ;
Далеко парящіе взоры
Облегъ неподвижный туманъ;
Широкія, мощныя крылья,
Подобно густымъ плетеницамъ,
Нависли на тучную грудь;
Скользяшъ серповидные когти
По зыби воздушной, перуны
Безмолвно катятся на долъ.
(1826)
Александр I Павлович
Вернул русский язык в высшие круги (после более чем столетнего периода засилья иностранщины, начиная с Петра Первого) Николай Первый. Как-то было принято считать, даже в советское время почему-то, что засилье французского языка в сферах управления это была просто мода такая и почти ничего не говорили, что собственно в высших сферах в большей части присутствовали и даже управляли иностранцы, часть из которых в 18-начале 19 века собственно и местный язык еще не освоили.
Хотя для Николая Павловича французский был можно сказать родным, но именно под его влиянием французский стал маргинализироваться, а русский худо-бедно продвигаться в управлении.
Константин Павлович
Здесь запись выступления Николая Второго Александровича в честь приема президента Франции 8.5.1902, к сожалению, на французском языке. Интересно, как он говорит по французски, какие детали языковые. Когда слов не понять, то трудно и речь и оратора полностью воспринять и оценить.
https://youtu.be/2cBdDE80_T4?t=33
здесь эта речь в печатном виде в сборнике речей Николая Второго 1906 года издания
https://viewer.rsl.ru/ru/rsl01004464201?page=16&rotate=0&theme=white
Павел Первый со старшими сыновьями Александром и Константином у смертного ложа короля Станислава Августа в Мраморном дворце
Как же это витиеватое пение романтичного поэта так неожиданно быстро превратилось в такой будничный рапорт мелкого и быстрого офисного планктона:
"Сегодняшнего дня случилось необыкновенное приключение. Я встал поутру довольно поздно, и когда Мавра принесла мне вычищенные сапоги, я спросил, который час. Услышавши, что уже давно било десять, я поспешил поскорее одеться. Признаюсь, я бы совсем не пошел в департамент, зная заранее, какую кислую мину сделает наш начальник отделения. Он уже давно мне говорит: «Что это у тебя, братец, в голове всегда ералаш такой? Ты иной раз метаешься как угорелый, дело подчас так спутаешь, что сам сатана не разберет, в титуле поставишь маленькую букву, не выставишь ни числа, ни номера». Проклятая цапля! он, верно, завидует, что я сижу в директорском кабинете и очиниваю перья для его превосходительства."
(Записки сумасшедшего, Гоголь, 1835)
Николай I Павлович
Николай Первый, вступив на престол, резко закончил затянувшийся блестящий 18 век, время самовольных и дерзких элит, для которых живет и дышит весь остальной мир. Все эти кружева, золотые кареты, пафос, мистика, все сумасбродства и вольности элитного духа в виде даже свержений государя или интриг с императрицами в РИ для придворных закончились с Николаем Павловичем раз и навсегда.
А для маленького человека начался век безумной муштры, воротник под горло, стойка навытяжку и чтоб "глазами ел начальство", время даже не то, чтоб всяческого органичения именно свободной мысли как таковой, а вообше пресечения любой инициативы думать и действовать самостоятельно.
"...Да сказать Держиморде, чтобы не слишком давал воли кулакам своим; он, для порядка, всем ставит фонари под глазами – и правому и виноватому..."
Гоголь, Ревизор, 1836
Михаил Павлович
Никто иной как молодой Николай Первый, которому еще и 30 лет не исполнилось, можно сказать железной рукой подхватил падающую власть во время отказа Константина принять правление и восстания декабристов.
При том, на примере относительно недавней французской революции он мог представить, что ждет его, его семью, детей в случае поражения. Однако, в отличие от той же французской революции, он фактически никакого террора не применил ни к восставшим, ни к обществу.
Да, были казни некоторых, были ссылки, но несравнимые с террором революции. Так что человеком он был явно сдержанным и без признаков склонности к прямой тирании. Методом Николая стала последовательная, безжалостная "железная рука". 
Вместе с тем, время Николая Павловича - это начало развития массового образования, промышленности, техники, даже время зарождения знаменитой русской культуры 19 века, начало появление какого-никакого среднего класса из числа образованных не-дворян.
При Николае Павловиче, со всей его политикой безумной педантичности и удушающего подавления всего, что могло бы считаться поползновением к вольнодумству, инакомыслию, было тем не менее начато постепенное освобождение народа, например, в 1833 сушественно ограничена продажа людей и в общем в течение правления Николая произошло значительное уменьшение числа крепостных, а также крестьяне получили некоторые человеческие права, в отличие от времен прекраснодушного Александра.
Упорядочил право, сделав возможным более справедливый суд и вообще введение принципа ответственности гражданина перед законом, взамен принципу неограниченного подчинения холопа помещику.
Торг. Сцена из недавнего прошлого, 1866, Н.Неврев
Николай Васильевич Неврев, 1830-1904
Протодиакон, провозглашающий многолетие
Петр Первый в иноземном костюме
Опричники при дворе царя Ивана IV
Образно выражаясь, Николая Павловича можно сравнить с врачом, который искренне желая привести пациента в стабильное и спокойное состояние, взял болезного за горло и усердно придушил.
Пациент в таком состоянии конечно притих и не дергался, и в этом смысле действительно пребывал в спокойствии какое-то время, но вот насколько данный метод пациенту пошел на пользу и как это отразилось на дальнейшем его состоянии это другой вопрос.
"Ну пьеска! Всем досталось, а мне более всего!" - поделился впечатлениями Николай Палыч на премьере гоголевского Ревизора.
"Как молоды мы были, как молоды мы были, как искренне любили, как верили в себя..."
...через 20 лет:
"Я пригласил вас, господа, с тем, чтобы сообщить вам пренеприятное известие: к нам едет ревизор."
Гоголь читает Ревизора 5 ноября 1851 года на Суворовском бульваре в Москве
"Когда шествие миновало то место, где я стоял, я мельком увидал между рядов спину наказываемого. Это было что-то такое пестрое, мокрое, красное, неестественное, что я не поверил, чтобы это было тело человека.
— О Господи, — проговорил подле меня кузнец.
Шествие стало удаляться, все так же падали с двух сторон удары на спотыкающегося, корчившегося человека, и все так же били барабаны и свистела флейта, и все так же твердым шагом двигалась высокая, статная фигура полковника рядом с наказываемым. Вдруг полковник остановился и быстро приблизился к одному из солдат.
— Я тебе помажу, — услыхал я его гневный голос. — Будешь мазать? Будешь?
И я видел, как он своей сильной рукой в замшевой перчатке бил по лицу испуганного малорослого, слабосильного солдата за то, что он недостаточно сильно опустил свою палку..."
Толстой, После бала. Лев Толстой сам успел послужить в Николаевской армии, а данный рассказ написал со слов своего брата Сергея.
Что интересно, в семейной жизни, с собственными близкими он был более чем адекватен, как можно понять.
Вот например, он с большой отеческой вовлеченностью, с искренним желанием доброй развязки, пишет своей дочери Ольге (по поводу ее возможного замужества с ее троюродным братом, будущим королем Вюрттемберга), что Ольга должна сама принять решение о замужестве, как ей сердце подсказывает, только по ее собств.воле или же она вольна остаться дома, а он во всем полагается на ее решение.
И вот он даже проговаривается, что решение Ольги его "более занимает", чем состояние "нашей доброй Мама", но он ждет, как дочь решит свою жизнь и не собирается ей советовать.
"Благодарю тебя, милая Олли, за доброе письмо твое от 10 (22) числа. Ты вообразить себе не можешь, с каким счастьем я читал уверение, что нашей доброй Мама точно лучше и что силы ее приметно поправляются. Это одно мое утешение в разлуке и вознаграждение...
Теперь ты отгадаешь, что меня более занимает!.. Как ты, по Божию наитию, решишь свою участь? С полной свободой, с спокойным испытанием твоего сердца, без предупреждений и без наущений, сама одна ты. Минута важная, решительная на всю жизнь.
Твое сердце, твой здравый ум мне порукой, что то, что ты одна решишь, будет к лучшему, будет наречением Божьей воли... потому я и спокоен, и оттого жду, чему быть. Никто не может тебе советовать: ты одна можешь и должна судить об твоем деле...
Бог с тобой, мой ангел! Люби Папа, как [он] тебя любит. Обнимаю тебя от души.
Твой старый друг Папа"
Нечастое доверие к своему ребенку и в наши дни. Более того, в соответствии с установками своего времени полагаться на Бога, он сам подводит дочь к тезе, что только она своим сердцем и умом может решать о своей жизни, "решать свою участь", убеждает ее, что ее воля суть промысел Божий.
И никто не может вмешиваться в ее решение, даже он, заботливый отец.
Парадокс в том, что с точки зрения проводимой Николаем политики, такие вольности духа это ли не бунт против его собственных установок общественного устройства, где нижестоящий и зависимый беспрекословно подчиняется вышестоящему, который только и знает как правильно, а в вышине пирамида власти упирается в фигуру отца-самодержца.
Ольга Николаевна 
По воспоминаниям Ольги можно представить насколько близкие и теплые отношения были в семье Николая Первого.
Ольга Николаевна, например, пишет так о родах жены своего брата Александра (будущей императрицы Марии Александровны, жены будущего Александра Второго):
"Как уютно было в комнатах, совершенно закрытых для
внешнего мира, с полуспущенными шторами, где лежало юное существо, ослабевшее, но
счастливое, с ребенком в руках. Какими сердечными, какими откровенными были наши раз-
говоры, как мы все, сестры и братья, любили друг друга и наших Родителей!"
Ольга Николаевна - королева Вюрттемберга (со столицей в Штуттгарте)
Пара вюртембергских резиденций: Новый дворец и Людвигсбург. Учитывая, что бабушка Ольги сама урожденная Вюрттемберг, Ольга Николаевна могла бы сказать "хорошо у бабушки на даче".
После счастливых родов невестки Марии Гессенской, в 1844 году императорскую семью потрясла трагедия. После наступления беременности младшей дочери императорской четы, красивой и энергичной 18-летней Александры, пребывавшей в счастливом браке с Фрицем Гессенским, выяснилось, что будущая мать смертельно больна.
Несчастная Александра не желала ничего иного, как только успеть доносить свою беременность, вся семья была раздавлена.
Ольга Николаевна пишет о сестре:
"Когда Папа сказал нам о диагнозе Мандта, мы просто не могли
ему поверить.
...
за несколько дней до ее девятнадцатилетия,
положение ухудшилось... Мне было пору-
чено предложить ей причаститься... Когда через несколько часов она позвала меня к себе, ее лицо
все еще светилось неземным светом. “Сегодня ночью мне пришла мысль о смерти, – сказала она и сейчас же добавила: –
Боже мой, неужели я не смогу выносить своего ребенка до конца?”
Александра Николаевна
Ольга и Александра
"Смотреть на Папа было правда ужасно: совершенно неожи-
данно он стал стариком. Мама часто плакала, не теряя, однако, надежды.
...
ночью с 28 на 29 июля у
нее начались сильные боли; это были первые схватки.
... Между девятью и десятью часами у нее родился мальчик. Ребенок заплакал. Это
было ее последней радостью на земле, настоящее чудо, благословение Неба.
... “Оли, – выдохнула она, в то время как я нежно поцеловала ее руку. – Я – мать!”
Затем она склонила лицо, которое было белое, как ее подушки, и сейчас же заснула. Лютеранский пастор кре-
стил ее маленького под именем Фриц Вильгельм Николай. Он жил до обеда. Адини спала
спокойно, как ребенок. В четыре часа пополудни она перешла в иную жизнь.
Вечером она уже лежала, утопая в море цветов, с ребенком в руках, в часовне Алек-
сандровского дворца. Я посыпала на ее грудь лепестки розы, которую принесла ей за день
до того с куста, росшего под ее окном."
Как пишет Ольга Николаевна об отце: "Он не вернулся больше в Царское Село и распорядился изменить там клумбы, балкон
и все, что напоминало о болезни Адини" вплоть до вырубки кустов под окнами Александры. Семья, вместо Александровского дворца, где умерли дочь и внук, переместилась на летние месяцы во дворец на Елагин остров.
"Когда я думаю об этом последнем лете на Родине, меня охватывает невыразимая тоска", - написала Ольга Николаевна.
**
Внук Николая Первого Александр Михайлович с женой, правнучкой Николая Ксенией Александровной проводят время в резиденции на Елагином острове летом 1916
И место их отдыха сегодня
https://www.google.com/maps/@59.9807137,30.2736724,3a,61.1y,130.14h,90.38t/data=!3m8!1e1!3m6!1sAF1QipNKSh0mpNbFt8tMmRMuT3LxImye41yW5hf1x0QO!2e10!3e11!6shttps:%2F%2Flh5.googleusercontent.com%2Fp%2FAF1QipNKSh0mpNbFt8tMmRMuT3LxImye41yW5hf1x0QO%3Dw203-h100-k-no-pi-0-ya102.663376-ro-0-fo100!7i6912!8i3456
Муж Александры Фридрих Гессенский только через 9 лет женился вторым браком на ее кузине Анне Прусской (внучатая племянница Николая I, внучка его сестры Марии Павловны, и также племянница его жены Шарлотты).
Ольгина же свадьба состоялась в 1846 в Большом дворце в Петергофе, после чего молодые отбыли в свое королевство со столицей в Штуттгарте, где помимо прочего проживали в замке Фридрихсхафен на берегу Боденского озера.
Большой Петергофский дворец 
Дворец Фридрихсхафен (Клостер Хофен)
Бывшие комнаты Александры Николаевны в Александровском дворце по распоряжению ее отца были полностью переделаны, в ее спальне родители повесили икону св.Александры и так все оставалось до того, как через 50 лет в 1894-95 эти переделанные комнаты в свою очередь не уничтожила жена Николая Второго Аликс Гессенская, она же Александра Федоровна, во время ее знаменитого ремонта Александровского дворца, когда Аликс изменила интерьер дворца под модный в конце 19 века стиль ар-нуво, чем шокировала как минимум мать Николая и вообще ар-нуво якобы считался приземленным дизайном интерьера, жильем нуворишей.
Надо конечно принимать во внимание, что все эти дворцы и замки для членов данной семьи необязательно и не всегда имели какой-то особенно сакральный смысл и были все-таки для них обычными их домами, где они выросли, куда уезжали на лето или на зиму, куда ездили в гости к бабушкам или кузенам.
Соответственно отношение было как к обычному типу жилищ: устарело - обновили, прохудилось - привели в порядок, вышло из моды - привели в соответствие с тенденциями, насколько бюджета хватило. Вьехала молодая жена внука - баб-дедово жилье под ремонт по-современному как ей нравится.
Судя по фото предыдущих интерьеров, работа Александрой Федоровной по редекорации была проделана большая. Образец интерьера Александровского дворца в Царском селе до последнего ремонта: 
Образец интерьера после ремонта, кленовая гостиная. Есть мнение, что интерьер данной кленовой гостиной Аликс выбрала по совету или под влиянием своего брата, правящего герцога Эрнеста Гессенского. 
Эрнест был большим поклонником ар-нуво и у себя в Дармштадте построил в частности интересный культурный комплекс: к православной церкви, построенной Николаем Александровичем для Аликс необычным образом на воде, Эрнест добавил замысловатую Свадебную башню в честь своей женитьбы вторым браком и культурный комплекс в стиле ар-нуво. Получилось невероятно гармоничное сочетание старины и модерна.
Свадебная башня Эрнеста, добавленная им у себя в Дармштадте к церкви зятя Николая 
Брат и сестра Гессенские, правящий герцог и императрица, были увлеченными приверженцами одного стиля ар-нуво - немецкое название стиля югендштиль. Тем не менее, посмотрев на их интерьеры, легко заметить, что у каждого свой индивидуальный вкус.
Югендштиль Аликс это прежде всего семейно-бытовой уют, действительно совсем не дворцово-аристократический интерьер, но ярко выраженный зажиточно-буржуазый стиль.
Югендштиль Эрнеста это чистое искусство дизайна, это совершенно очевидно взгляд знатока и ценителя и чуть ли не профессиональный взгляд художника, который видит самую суть стиля.
Конечно, они сами все не делали и сами дизайны не разрабатывали, но они интерьеры выбирали и утверждали, так что личность заказчика конечно отразилась в интерьерах.
Ар-нуво Аликс Гессенской на Нижнeй даче в Петергофе
столовая
столовая в оригинальном интерьере Нижней дачи Александра Третьего и Марии Федоровны
1908-1909
Ар-нуво, он же югендштиль Александры в новом Ливадийском дворце в Ялте 
императорская спальня при императорах
10 лет спустя с отдыхающими колхозниками
белый зал
Кинохроника, именины Александры в Ливадии
https://www.youtube.com/watch?v=GQ69Fyykp7Y&list=PLGWWpqQFLCgIZITeI5HUzicDiLy6bDFum&index=9
Уроки на балконе
С дядей Эрнестом и его семьей
Товарищи колхозники на балконе, в то время как на Ближней даче отдыхает НКВД
Югендштиль Эрнеста, в свою очередь, это чистое искусство дизайна, это совершенно очевидно взгляд знатока и ценителя и чуть ли не профессиональный взгляд художника, который видит самую суть стиля.
Конечно, они сами все не делали и сами дизайны не разрабатывали, но они интерьеры выбирали и утверждали, так что личность заказчика конечно отразилась в интерьерах.
Югендштиль Эрнеста в Дармштадте, Гессен
А что сейчас нового в Гессене, на родине наших российских императриц.
Недавно Общество немецкого языка обновило инфо по самым популярным именам в стране и по землям. Оказывается, в Гессене в 2023 году Мохаммед было в топ 3 популярных имен. А в Берлине оказывается Мохаммед самое популярное имя номер 1 уже 4 года из последних 5. Правда статистики разьяснили, что это не много, всего 1.26% в 2022, а в 2021 0.78%. Интересно, что бы сказал Вильгельм в свое время, если бы мог заглянуть в будущее.
Другие топ имена Ноа, Матео и Финн, для девочек - Эмилия, София, Эмма, Мия.
А вот в Саксонии в восточной Германии пишут, набирают популярность такие редкие необычные для Германии имена как Курт, Эрвин, надо же. Так и пишут: Der kommt in Sachsen sehr, sehr, sehr oft vor und im Rest von Deutschland nicht so häufig. Neben Kurt zeichnet sich in Sachsen ein neuer Lieblingsname ab. Jahrelang wurden überhaupt keine Kinder Erwin genannt.
В Швейцарии зато для девочек неожиданно популярны такие имена как Лина, Елена и Алина.
карта с самыми популярными для современных немецкоязычных именами на 2022 gfds.de/ausfuehrliche-auswertung-vornamen-2022/#
Виктор Борисов-Мусатов (1870-1905) - один из представителей российского импрессионизма, символизма, который работал также в стиле ар-нуво.
По происхождению из крепостных, рано сгорел.
Автопортрет с сестрой
Осенний мотив
У пруда, 1902
Призраки, 1903
Реквием
Зинаида Серебрякова (1884 - 1967), внучка известного архитектора Николая Бенуа - еще одна современница российского ар-нуво.
Зинаида Серебрякова, Автопортрет, 1911
Например, одно из зданий Николая Бенуа - станция в Петергофе
Азбука в картинках дяди художницы Александра Бенуа, 1904
Военный парад императора Павла перед Михайловским дворцом, Александр Бенуа, 1907
Зинаида Серебрякова, Портрет брата, Евгения Лансере, 1915
Балерины перед спектаклем
Карточный домик, 1919. Картина написана после смерти мужа, когда Зинаида осталась с 4 детьми посреди гражданской, голода и разрухи
Картина брата художницы Евгения Лансере Императрица Елизавета Петровна в Царском селе, 1905
В начале 1920-х Зинаида Евгеньевна творила свои произведения в Париже, где наверняка познакомилась с другой интересной представительницей стиля, полькой Тамарой Лемпицкой
Автопортрет Тамара в зеленом Бугатти
Леди в кружевах 1923
Девушки
Девушка в перчатках
Еще одна дореволюционная азбука относится к творчеству Елизаветы Бем. Елизавета Меркурьевна была иллюстратором, создавала открытки, иллюстрировала журналы, сказки, альбомы.
Буква А
Буква Л
М, Мыслете
З, земля
Открытка с иллюстрацией Е.Бем, отправленная Ольгой Николаевной из Царского села фрейлине Лили Ден в мае 1917
Другая открытка от 10.3.1916 года, АФ пишет Лили Ден: Dearest Lili, It was a great joy seeing your precious child. He was very good and well behaved, natural & not a bit shy.
Что в переводе значит, она была рада видеть сына Лили, который хорошо себя вел и при этом не ничуть не стеснялся - она была ребенку крестной. Лили Ден пишет, что ее сын был при рождении крещен в лютеранство и царица сама захотела быть его крестной. Но в 1915 году она повелела родителям, чтоб ребенка перекрестили в православие и родители подчинились.
"- Это больше чем желание, Лили, - проговорила Она, серьезным взглядом посмотрев на меня. - Это Мое повеление. Я настаиваю на том, чтобы Мой крестник был православным. Его нужно крестить до Рождества." (Ден, Подлинная царица)
На данной же открытке сама АФ изображена в своем наряде от бала 1903 года и, согласно надписи "Россия воинству" очевидно олицетворяет Россию, которая как бы рассыпает дары радостным солдатам.
Интересно, что мужу своему она как раз в эти дни в письме от 9.3.1916 пишет с гораздо меньшим восторгом по поводу того, что Ксении с "мамашей" следовало бы поехать в Киев, чтобы "проветрить от микробов" их нынешние жилища.
В какой-то момент АФ вместо принятого в среде "МамА" или "дорогая МамА" стала называть свекровь без церемоний простонародным "мамаша".
Мария Федоровна в свою очередь взаимными чувствами отвечала и в частности напрямую обвиняла АФ в провоцировании революции "мы можем благодарить ее за глупость и властолюбие в отсутствие Ники" (дневники МФ от 1/14 марта 1917).
Так или иначе, "мамашу" с Ксенией, а заодно с кучей детей и мужем Ксении действительно в 1916 выпроводили в Киев - и неожиданно к их спасению, т.к. в 1917 они из Киева уехали в Ялту, где не без трудностей, но провели 1,5 года, после чего их с некоторыми другими членами бывшей династии эвакуировал английский корабль.
Мария Федоровна и ее правнучка Ирина Юсупова-младшая на борту крейсера Мальборо, уносящего остатки династии
Портрет Ирины Юсуповой-младшей кисти Зинаиды Серебряковой, Париж, 1925
Здесь письмо от 1932 года одной русской эмигрантки, Веры Комстадиус, жены генерал-майора, командира лейб-гвардии Кирасирского Его Величества полка Н.Н.Комстадиуса великой княжне Елене Владимировне, в замужестве греческой принцессе.
Г-жа Костмадиус сообщает Елене Владимировне о том, что в Лондоне в лавке на Регент стрит продается драгоценная икона Неупиваемая чаша, "украденная большевиками из Казанского собора" и что они с друзьями хотели бы скинуться и выкупить раритет, а цена иконы 1000 фунтов. Смогла ли сделать какое-то пожертвование Елена Владимировна или нет неизвестно, но, как пишут в википедии, чудотворная икона бесследно изчезла.
В заключение письма Вера Владимировна пишет, что она слышала, что Елена побывала с визитом у своих, у Мекленбургских, в Людвигслюсте, видалась с кузеном-герцогом, с Сесилией (германской кронпринцессой), и как это должно быть напомнило ей о детстве!
Мать Елены - российская великая княгиня Мария Павловна - урожденная герцогиня Мекленбург-Шверинская и так же как Николай ездил летом в Копенгаген с матерью в детстве, а Аликс с детьми в Дармштадт, Елена с братьями получается к своим в детстве ездила в Мекленбург. И как только кузены Елены перестали друг с другом воевать посредством своих народов, она получается снова поспешила к своим в гости и наверняка была рада их видеть. Ну Елена Владимировна конечно никаких политических решений не принимала, а кровь не водица.
Людвигслюст близ Шверина в Мекленбурге
Кирасирский Его Величества лейб-гвардии полк сформирован в 1700 году
2 ноября 1920 — эвакуирован из Ялты на транспорте «Крым».
Фото из архива В.В.Комстадиус, Прибытие в Афины Декабрь 1920 г.
http://feb-web.ru/feb/rosarc/pictures/RAF-Vk49.jpg
http://feb-web.ru/feb/rosarc/pictures/RAF-Vk50.jpg
Еще немного вюртембергского Людвигсбурга. А вы бы что дочке посоветовали, если б оказались на месте Николая Павловича, соглашаться на предложение от такого наследного принца или может еще с папой-мамой дома пожить, подождать, пока сердце подскажет?
Так получилось, что на недавней коронации встретились потомки Николая Первого по линии как минимум его сыновей Александра, Константина и МИхаила.
Здесь Гарри с Вилли, прапрапра...внуки Константина сидят рядом с внуком и внучкой Елены Владимировны (из Александровичей) и Николаса Греческого (из Константиновичей) Майклом Кентским и Александрой Огилви. Где-то там должны быть и датские короли (Михайловичи), и возможно кто-то еще был из германских потомков по дочкам Николая Павловича, Баденские например.
Понятно, что потомкам самим-то все равно, всякие там Михаил, Константин, но тем не менее вот такой поворот событий произошел.
Получается вроде как пришли, поцарствовали и ушли к себе через поколения, по принципу "где-то что-то пошло не так, но жизнь-то продолжается".
Ниже прародители нынешних британских и датских королей, молодой Константин, стоит 3-й слева, и его брат Михаил, сидит 3-й справа, в 1840-х годах.
В итоге, через без малого 200 лет например кое-кто из потомков Константина при обладании личным состоянием, согласно Гвардиан, в 1.8 миллиарда фунтов еще даже между своими поместьями передвигается за счет верноподданных прямо как в старые времена, что для них всех, как прапрапрадедов так и прапраправнуков, конечно выглядит как само собой разумеющееся.
Но есть и те из потомков, которые превратились в простых людей и только могут теперь рассматривать фотографии, как например внучка племянницы царя Ирины Юсуповой Ксения Сфирис, которая когда-то в интервью посетовала, что ее вот в Петербург приглашают на разные события, а у нее между прочим нет денег на гостиницу.
Хорошо у бабы Саши в Англии в имении Сандрингхам - Ирина Юсупова отдыхает у двоюродной бабушки-британской королевы в 1911 году
Ирина Юсупова через несколько лет, вышла на папироску, похоже в крымском имении своего отца Ай-Тодор
Здесь кузина Ирины Татьяна в 1916 на Днепре в окрестностях ставки под Могилевым среди своих, тоже с папиросой, как это тогда называли. Среди "своих" также кузен царя Дмитрий и на переднем плане адмирал Константин Нилов
Ниже как будто Татьяна держит уже совсем маленький окурок. Конечно в те времена о вреде курения еще не было известно, а вся родня курила, также и женщины в частном порядке, не на публике: мать, тетки. Пишут, что и в британской семье дамы обыденно курили. Это воспринималось как чашка кофе, наверное. Лили Ден пишет, для Александры Федоровны это было как успокаивающее средство. 
Адмирал Нилов это тот кто, по воспоминаниям начальника охраны царя Спиридовича "не переставал повторять: «будет революция, нас всех повесят, а на каком фонаре висеть — всё равно».
Адмирал, как член царской свиты, присутствовал и во время дней отречения в царском поезде и, как пишет Спиридович, "ходил к Государю и просил разрешения арестовать Рузского", но получил просьбу не волноваться, "после этого адмирал замкнулся у себя в купе и ни на что более не реагировал."
Но это будет через полгода, а пока на Днепре. 
Был такой датский король Фредерик I из рода Ольденбургов, 7 октября 1471 — 10 апреля 1533, замок Готторп, Шлезвиг — король Дании с 26 марта 1523 года en.wikipedia.org/wiki/Frederick_I_of_Denmark
который сидел на датском троне примерно в то же время, как в Москве правил дед Ивана Грозного Иван III Васильевич из Рюриков, первый князь Московский под титулом государь всея Руси
(в историографии также Ива́н Вели́кий[4][5]; 22 января 1440 — 27 октября 1505) ru.wikipedia.org/wiki/Иван_III_Васильевич
А женой Ивана при посредничестве Римского папы была византийская принцесса Зоя Палеолог, в России - София, внучка императора Византийской империи, т.е. восточной Римской империи, и племянница последнего византийского императора Константина, ранее спасенная из павшего Константинополя.
Фредерик I
Династия Рюриков, а также династия византийских императоров по линии Зои как известно обе закончились с гибелью сына Ивана Грозного малолетнего царевича Дмитрия, а вот какие дети были у датского короля Фредерика I:
Кристиан король Датский, Доротея Прусская, Ганс (1521—1580), герцог Шлезвиг-Гольштейн-Хадерслевский; Елизавета (1524—1586), супруга герцога Мангуса ИИИ Мекленбург-Шверинского, затем герцога Ульриха Мекленбургского; Адольф (1526—1586), герцог Гольштейн-Готторпский...
В общем, все родные, знакомые имена - Датские, Прусские, Мекленбурги, Шлезвиг-Гольштейны, еще бы добавить Гессенских и Вюрттембергских и прямо вылитые Романовы, как их повелось называть в России и в мире.
Портрет Ивана III конечно более привычен, чем портрет Фредерика, но он тоже собственно по греческому, визнатийскому канону писан, это не оригинальный продукт творчества автохтонов подчиненных ему земель. 
Сам же дом Ольденбургов был основан, как пишут еще в 11 веке неким Элимаром, чья жена Риченца или Рикса была по отцу племянницей императора Священной Римской империи Генриха III, а по матери была племянницей Римского папы Льва IX. И вот у них родился сын Элимар II, потом внук итд. В 15 веке очередной из Ольденбургов Кристиан I стал Датским королем, расширился на Норвегию, Швецию, Шлезвиг-Гольштейн получил по матери, родил Фредерика I, потом внук-король Кристиан III и так постепенно дошло до Марии Федоровны и Александра III.
Кристиан III, красивая картина 1550 года, даже художник известен, Якоб Бинк, хоть прошло уже 500 лет почти. На вид Кристиан вроде как не наш человек, иностранец. С другой стороны, его же прямые потомки и правили в виде царей, начиная с Петра III и Екатерины II. 
И по каким-то причинам, только начиная с их времени можно ознакомиться с какими-то более менее широкими образцами светского искусства в России. Какое было до них устное и письменное творчество на управляемых землях? Трудно сказать. Развитая администрация задолго до Романовых точно была, делопроизводство было, налоги собирали, договора писали, а вот картин, книг, легенд всяких как-то вроде не особо сохранилось.
Марш Преображенского полка, 1709, автор неизвестен, но судя по произведению, это был скорее всего кто-то с запада
https://www.youtube.com/watch?v=7FY1NV1pBL0
очень похоже на прусские мелодии, например марш Прусская слава из того же разряда.
https://youtu.be/kYU3-gVJsOg?t=91
На видео исполнение Прусской славы в Берлине возле дворца Бельвю, который, как упоминалось, изначально принадлежал Прусским и в частности в нем проживали потомки Павла Первого от смешанных браков Прусских и Голштинских, т.е. Романовых, а в Петербурге другие их же потомки проживали в других дворцах.
Художник времен Петра I Иван Никитин, 1690–1741, сын московского священника - автор многих портретов правителей и современник своих высокородных моделей.
Портрет будущей императрицы Елизаветы Петровны, 1713
Портрет Петра Первого, 1716
Вот известная картина, Портрет Петра Первого на смертном одре, 1725
Портрет Анны Петровны, дочь Петра Первого и Екатерины Первой/Марты Скавронской, сестра Елизаветы Петровны и мать будущего Петра Третьего, т.е. мужа Екатерины урожденного Карла Голштейн-Готторпа
Портрет великой княжны Натальи Алексеевны, внучка Петра Первого и его первой жены Лопухиной от их сына Алексея Романова и его жены урожденной Брауншвейгской. Наталья Алексеевна сестра императора Петра Второго, родня австрийских императоров, т.к. Брауншвейги были ближе к южным немцам. Наталья и Петр скончались в юном возрасте. 
Надо полагать, если бы однако на троне остались Брауншвейги - эти или последующие в виде Ивана Шестого - то они и женились бы "на своих", т.е. королях Баварских, на австрийских Габсбургах, на Брауншвейгах же. Но не все всегда получается, вот Брауншвейгам не удалось задержаться на романовском троне.
Алексей Петрович Антропов ((1716-1795), уроженец Петровского Петербурга и художник по росписи многих дворцов, вкл. Зимний, а также автор портретов ранних Гольштейн-Готторпов с натуры.
Портрет цесаревны Екатерины Алексеевны (будущая Екатерина Вторая)
Портрет Петра Третьего
Автопортрет художника, 1784
Федор Степанович Рокотов (1735-1808), москвич, по происхождению из крепостных или незаконный барский сын.
Портрет цесаревича Павла Петровича, 1761
Коронационный портрет Екатерины Второй, 1763
Фаворит Екатерины Григорий Орлов, с помощью которого она свалила своего мужа Петра Третьего
Портрет неизвестной в розовом платье, 1770
Иван Петрович Аргунов (1729-1802) - невероятно разносторонний человек и талантливый художник был крепостным Шереметевых, работал над росписью разных императорских дворцов, писал иконы в Новоиерусалимском монастыре, оформлял шереметевские спектакли, работал над шереметевскими резиденциями. Преподавал живопись. Работал управляющим в разных резиденциях Шереметевых.
Одним из первых или может быть первый из русских художников нового времени, создавший портреты простых людей.
Автопортрет художника
Портрет неизвестной крестьянки
Новоиерусалимский монастырь
В общем, очень много интересных художников сразу появилось и все наперебой давай императорскую семью с их соратниками писать. Иногда только отвлекались на другие темы. Страшно подумать, если б не императоры, может на Руси бы до сих пор не было художеств.
Дмитрий Григорьевич Левицкий (1735-1833), сын священника, киевлянин.
Портрет великой княжны Елены Павловны, 1791
Портрет отца художника, 
Автопортрет
Чудесная картина в стиле рококо Портрет Е.Хрущевой и Е. Хованской, 1773
Еще одна картина Левицкого в стиле рококо Портрет Екатерины Нелидовой, 1773. Рококо это стиль Франции до первой революции, что заметно и по картине. Легко догадаться, что с поражением Бурбонов и рококо сошел на нет, ему на смену пришел наполеоновский ампир.
К портрету Нелидовой так и просится соответствующее музыкальное сопровождение эпохи:
Евстигней Фомин (1761–1800), отрывки из оперы Орфей, 1791
https://www.youtube.com/watch?v=BstpDAMr63c
https://www.youtube.com/watch?v=Xgf81qncQ9M
Апологет рококо - французский художник Жан Оноре Фрагонар. Для него характерны сложные картины со многими деталями, почти перестал писать после французской революции.
Украденный поцелуй
Качели
Ниже портрет Дмитрия Левицкого уже в другом, неоклассическом стиле - Екатерина Вторая Законодательница в храме богини правосудия, 1783
Неоклассический стиль, примерно середина - 2-я половина 18 века, напрямую старается связывать современных государей, высших кругов того времени и Римскую империю. Так, на портретах представлены римского типа статуи, колонны, летящего, свободного типа одеяния, в то же время само произведение обязательно подчеркивает, что дело происходит здесь и сейчас, н-р здесь на портрете Екатерины на заднем плане современные ей корабли.
В подобных неоклассических портретах также нередко содержатся скрытые смыслы - как н-р грозовые тучи или наоборот ясное небо, рыцарские доспехи под кружевным кафтаном, какой-нибусь глобус, книги, жезл в царственной руке, пергаменты итп.
Разные детали, даже какое-нибудь кольцо на пальце или медальон на груди - все имело и передавало определенный смысл, информацию, которую могли понять люди данного круга, а вот в наше время наверное найдется немного специалистов прочитать.
Данный портрет кисти Левицкого, согласно стилю, тоже указывает направление в сторону романтизма, мистицизма, просвещения, какого-то озарения - связь древности и современности конечно просматривается.
Императрица одета просто, без монаршей помпы, нет даже звезды на груди, однако мантия и орденоносная лента выдают обладательницу высшей власти. Ее фигура освещена и сияет на темном фоне, но жестом она отводит от себя внимание, указывая на алтарь у ног древнеримской богини правосудия, которая, как и полагается, с закрытыми глазами.
Кажется, что по крайней мере один из смыслов здесь таков, что даже лишенная видимых знаков власти, в простом платье, с венцом вместо короны на голове, Екатерина все равно как благородной мантией окутана первосвященным правом творить суд и закон. Она не нуждается во внешних символах превосходства, власти, которые принадлежат ей по закону и от нее неотделимы.
Вот еще один, иностранный, портрет неоклассического стиля с тайными знаками от 1793 года кисти М.Баччарелли, придворного художника польского короля Станислава Августа - не только фаворита Екатерины, но и каким-то образом близкого ей человека.
Глядя на портрет, можно предположить, что над королем надвигаются тучи, но он надеется на лучшее (тонкие лучи света сквозь грозовые облака), песочные часы в его руке очевидно символизируют безжалостное время, которое у него заканчивается или ему не хватает, а на столе перед ним, рядом с низложенной короной, бумага с чернилами - вероятно в смысле передачи информации, сохранения знаний.
Он не одет по-королевски, судя по его одежде он можно сказать беззащитен. Противоположную от грозовых туч часть картины занимает что-то вроде красно-белого польского знамени в блеклых тонах. Сложная картина, которая как будто представляет нависший рок и хрупкую надежду.
Вот похожее по эмоциям, очень помпезное, красивое произведение из серии "заявка на победу", т.е. как бы утверждающее право на власть - Портрет Павла Первого, 1800, кисти Владимира Боровиковского (1757-1825). Боровиковский - уроженец Миргорода, казак по происхождению.
На Павле Петровиче богатое облачение мальтийского командора, два креста мальтийского ордена на груди, корона Российской империи на голове, по правую руку знаки монаршей власти - трон, жезл, держава, по левую руку - панорама прекрасного дворца с безоблачным небом над ним.
Не надо быть семи пядей во лбу, чтоб при взгляде на данный портрет догадаться, что еще за год до гибели Павел Первый помирать совсем не собирался, а похоже совсем наоборот, был полон планов. Но какие бы ни были планы Павла на будущее, они в данном случае не сбылись, коварно попранные внутренним заговором в его же кругу по древнеримскому принципу "И ты, Брут?!".
Отдавая должное Павлу Петровичу: отказавшись подписать отречение, он предпочел, скажем так, пасть на посту, чем подчиниться незаконным требованиям заговорщиков.
Одним из главарей заговора был ныне в России неизвестный генерал Леонтий Леонтьевич Беннигсен, впоследствии командующий русской армией и участник совета в Филях, он же Левин Август Готлиб фон Беннигсен, конспирологическим образом уроженец и верноподданный германского герцогства Ганновер, которым в то время управлял непосредственно британский король Георг Третий Ганновер.
Пишут, что ганноверскоподданный Левин Август Готлиб самолично привел отряд заговорщиков в спальню Павла в Михайловском дворце, а пока всякие там Зубовы и другие гвардейцы исполняли грязную работу, фон Беннигсен в соседней комнате со свечой в руке рассматривал картины на стенах.
Ниже картина 1800-го года кисти Федора Яковлевича Алексеева (1753-1824) с видом Михайловского дворца. Ф.А.Алексеев - уроженец Петербурга, сын сторожа Академии наук.
Михайловский дворец, в которым проживали Павел с семьей, через 90 лет разгромят безутешные наследники великой княгими Екатерины Михайловны герцоги Мекленбурги, так что уникальных интерьеров пожалуй не сохранилось. Как написал ПМ Витте, после оплаты я принцу сказал, что он должен очистить дворец, но он при очистке весь дворец ободрал, изьяв вообще все детали интерьера, что "у нас не признаются движимым имуществом, а считаются принадлежностями недвижимого имущества".
Отрывок из оды Вольность Пушкина, 1817
Когда на мрачную Неву
Звезда полуночи сверкает
И беззаботную главу
Спокойный сон отягощает,
Глядит задумчивый певец
На грозно спящий средь тумана
Пустынный памятник тирана,
Забвенью брошенный дворец —
И слышит Клии страшный глас
За сими страшными стенами,
Калигулы последний час
Он видит живо пред очами,
Он видит — в лентах и звездах,
Вином и злобой упоенны,
Идут убийцы потаенны,
На лицах дерзость, в сердце страх.
Другие картины Ф. Алексеева
Китай-город в Москве, 1800-е
Красная площадь в Москве, 1801
Иллюминция на Соборной площади в чест коронации Алехандра I, 1802
Еще один глава заговора - генерал-губернатор Петербурга, курляндский генерал Петер фон Пален.
Ранее относительно автономное полунезависимое герцогство Курляндия (на территории нынешней Латвии) перешло к России еще при Екатерине II, после падения и раздела Речипосполитой и свержения ее последнего исконного короля, ранее упомянутого Станислава Августа.
В такие опасные времена, когда с другими монархами бывало происходили самые печальные события, относительно слабый и мягкий правитель Станислав II Август фантастическим образом провернул массу реформ, ущемляющих интересы самых широких внешних и внутренних влиятельных слоев и при этом выбрался из всех перетурбаций живым, невредимым и абсолютно не пострадавшим, кроме если только морально-психологически.
Вот как Станислав II начинал в 1764 году - богатый и радостный коронационный неоклассический портрет кисти Боччарелли - король усыпанный драгоценными камнями, стоит подбоченившись, полный идей на светлое будущее, с символами власти по правую руку, на фоне колонны и трона.
До Станислава, начиная от времен Петра I, т.е. около 70 лет Речьюпосполитой Двух Народов правили германские герцоги Саксонские Август II и затем Август III, которые попали на трон через характерные для Польши выборы короля, а результаты выборы конечно складывались по итогу влияния разных сил за спинами кандидатов.
Саксонские любили красивую жизнь, любили искусство, театр, женщин, выпить, закусить, любили дорогую им Дрезденскую галерею, в которую вкладывали много денег. Любили французский язык, повоевывали без толку.
Предсмертными словами Августа II были: "Моя жизнь была одним непрерывным грехом. Господи, помилуй." Избранный Август III Саксонский продолжил традицию жить полной земных радостей жизнью в родном Дрездене, а страной между тем долгое врамя правил некий помошник в роли деспота-вора Генрих фон Брюль, который кстати был хорошо знаком с курляндцем Эрнстом фон Бироном - фаворитом российской императрицы Анны Иоанновны, дочери Петра I, правившей после смерти юного Петра II.
У фон Бирона с фон Брюлем были даже совместные проекты ко взаимной выгоде. Так, Российская империя под формальным руководством Анны Иоанновны и фактическим правлением Бирона своими войсками поддержала избрание Августа III, т.е. де факто фон Брюля, на польский трон после смерти Августа II, а фон Бирон получил от Польско-Литовского государства герцогство Курляндии с довольно широкой автономией к себе в личные закрома.
Дворец Цвингер в Дрездене - жемчужина Саксонии и резиденция польских королей 18 века герцогов Саксонских из рода Веттинов, изначальных владельцев известной художественной галереи.
Анна Иоанновна не дочь Петра Первого, а дочь его брата Ивана Пятого конечно.
Картина Валерия Якоби (1834-1902) Шуты при дворе императрицы Анны Иоанновны / Утро во дворце Анны Иоанновны в 1740 г., 1872. Анна Иоанновна скучает в постели, рядом с ней сидит Бирон и пилит пилкой ногти, в то же время слушает доклад.
Посреди зала шуты государыни потешаются над князьями Долгоруким, Голицыным, Волконским. За картиной наблюдают другие придворные, кто с усмешкой, кто с сочуствующей улыбкой, а кто с расстроенным видом.
Ледяной дом, В.И. Якоби, 1878. "Дом был построен для шутовской свадьбы князя М. А. Голицына и А. И. Бужениновой. Строительством руководила «маскарадная комиссия», во главе которой стоял кабинет-министр А. П. Волынский. Дом был построен на Неве между Адмиралтейством и Зимним дворцом. " (вики)
Привал арестантов, В.И. Якоби, 1861
Пока Брюль и его российский коллега Бирон крали во все карманы, их покровители-государи Саксонские и Анна Иоанновна предавались развлечениям каждый в меру своего интеллекта.
Речьпосполита в итоге долгого правления Саксонских оказалась дословно на границе полного краха: единой армии фактически не существовало, образование полностью находилось в руках иезуитов и велось конечно больше в направлении теологии, чем точных наук. Обучение велось на латыни, что отсекало от образования огромную часть населения, польский язык не изучался вообще никак.
Шляхта жила как региональные короли, с собственными армиями ходили друг на друга в набеги, в то же время внешне страна участвовала в разорительных и проигрышных столкновениях.
Вот такие довольно безответственные представители немецких герцогов выпали на долю Польско-Литовского государства. России вроде повезло больше, Анна Иоанновна с курляндцем Бироном продержались всего 10 лет у власти, а не 70, как Саксонские в Речипосполитой.
Одно из полотен Дрезденской галереи: Фридрих Август II Саксонский, король Польши. Кстати его жена, урожденная эрцгерцогиня Габсбург и дочь австрийского императора - кузина российского императора Петра II и великой княжны Натальи Алексеевны.
Ниже Портрет Петра II, императора России, кисти Г.Д. Молчанова (1726-1786). О Григории Молчанове известно немногое. Как пишут, художник расписывал дворец в Ораниенбауме, где проживали некогда Екатерина II с любовником Станиславом Понятовским, а перед революцией дворец занимал праправнук Екатерины герцог Карл Михаель Мекленбург-Стрелицкий, который, согласно Витте, ободрал весь исторический интерьер Михайловского дворца. Куда Карл Михаель подевал все эти камины, двери, люстры из дворца, продал наверое. К счастью, Ораниенбаум предприимчивый Карл Михаель обчистить не успел.
Китайский дворец в Ораниенбауме, рококо, что-то из интерьеров работы Григория Молчанова.
Еще одно из полотен Дрезденской галереи - Блудный сын в таверне (Автопортрет с женой), Рембрандт, 1635 - картина символизирует сбычу мечт, утоленное тщеславие, преуспевание, радость жизни и, скажем так, успешные отношения между мужчиной и женщиной.
Рембрандт, как видим, полон сил, находится в отличном настроении, на нем хорошая одежда, он поднимает бокал, как можно понять с шампанским, на столе изысканное блюдо из павлина. Его жена с лица выглядит скромницей, в то же время сидит у него на коленях, наряженная драгоценностями по меркам среднего класса. Картина написана в счастливый период жизни Рембрандта, похоже, он вложил всю свою радость момента в данный образ.
Другая картина Рембрандта - Польский всадник, 1655, на которой предположительно изображен польско-литовский князь 17-го века Марциан Огинский.
Марциан молод, но по его спокойному, даже равнодушному взгляду заметно, что уже опытен. Одет просто и по-походному.
На заднем фоне возвышается неясный замок на горе. Конь Марциана готовится вступить в воду, возможно пересечь речку. В руке молодого пана топорик, видны стрелы за спиной. Очевидно ясновельможный пан Огинский выехал в рутинный дозор вокруг замка в целях безопасности и готов к встрече с возможным неприятелем.
Данный портрет Марциана Огинского некоторое время принадлежал литовскому гетману Михалу Огинскому, который жил на 100 лет позже и подарил эту картину Рембрандта польскому королю Станиславу II Августу.
Ниже портрет самого Михала Огинского, 1755, кисти Анны Лисевской. Михал в завитых кудрях, одет роскошно. Он выходит из шатра на поле битвы, при этом по-великосветски мило улыбается. Несмотря на присутствующие на картине аллегорические доспехи, ясно, что пан Михал как цивилизованный человек охотнее сыграет полонеза на рояле, чем будет подобно древнему рыцарю крошить мечом неприятеля на кусочки.
Портрет написан уже после того, как Михал Огинский продул А. Суворову в 1771 году - как пишут, вследствие своей неопытности в военном деле - на что возможно намекает картина.
Вот такие два портрета членов одной семьи разных исторических эпох. Как видно, Марциана и Михала Огинских разделяет не только разница в 100 лет, но и культурная пропасть. 
Заняв, не без помощи Екатерины, польский трон примерно за полвека до Николая Первого, Станислав Понятовский столкнулся с примерно такими же проблемами как и Николай позднее, начиная от общей отсталости общественного устройства до проблемы отсталости языка от требований времени.
Распоясавшаяся знать, которая считает себя ровней монарху, внешнеполитические угрозы, в общем, все государство в глубоком кризисе. Необходимы были многочисленные реформы, например, сам будучи бывшим дипломатом - послом Саксонии в России - Станислав Август особое внимание уделил развитию дипломатической службы и дип.отношений.
Задача ограничения широкой региональной автономии во имя усиления государства.
Наконец, его идея о религиозном и социальном равноправии граждан, с которой он носился десятилетия, пытался даже претворить в жизнь, но в конечном итоге безуспешно.
Картина политкаторжанина Александра Сохачевского/Лейб Сондер (1843-1923) "Прощание с Европой", 1894. Выпускник Варшавской Акадении Искусств Сохачевский/Сондер провел на каторге 20 лет, со своих 19 до 40, за участие в восстании 1863 года. На картине автор изобразил себя стоящим справа от столба, означающего границу между Европой и Азией очевидно где-то в Уральском регионе.
Кое-какие задачи ему удалось решить, как н-р грандиозная образовательная реформа, в результате которой какими-то нечеловеческими усилиями (члены комиссии по образованию даже были вынуждены скрываться из-за угроз) в стране была введена новая система образования, включающая школы для всех слоев населения (в том числе девочек, по крайней мере официально) и развитие университетов.
Было введено обучение на польском языке вместо латыни, что потребовало изобретения широкого диапазона польской терминологии по самым разным предметам в кратчайшие сроки - особенно если учитывать, что при Саксонских польский язык, как и русский при ранних Гольштейнах, вообще был на задворках жизни. Введены новые программы обучения с переводом фокуса с теологического образования на знакомые нам светские предметы как-то естественные и точные науки, языки и гуманитарные предметы. Отстранение от образования влиятельных иезуитов, которые какое-то время всячески сопротивлялись. Старые учителя в виде иезуитов постепенно заменялись на светских учителей, для чего также была разработана специальная система образования учителей.
В общем, титанический труд, который в общем удался. Образовательная реформа Станислава Августа 1770-х положила начало современному польскому образованию, так же как образовательная реформа большевиков начала 1920-х стала основой для образовательных систем стран пост-Союза. Конечно в Польше король не сам все делал, была создана специальная комиссия в роли министерства, однако как руководитель, Станислав Август был во главе начинаний.
Алгебра для народных школ на польском языке, первое издание, 1782 
Логарифмы для народных школ на польском языке, первое издание 
Закончилась реформаторская деятельность Станислава с принятием польской конституции 1791 года, которая, ввиду очевидной неприемлемости для самых разных влиятельных кругов, писалась им и узким кругом доверенных лиц в глубокой тайне и была стратегически представлена к голосованию сейма во время пасхального периода, когда сенаторская шляхта разьехалась по загородным усадьбам на отдых.
В конституции значительно ограничивались права шляхты, дворянство и простолюдины частично уравнивалась в правах, оглашалось разделение власти на судебную, законодательную (двухпалатный парламент) и исполнительную (король).
Все граждане, т.е. в т.ч. крестьяне, религиозные меньшинства (в основном речь шла о евреях, но так же и о православных, о которых впрочем существовали ранее подписанные соглашения с РИ) попадали под защиту закона, граждане наделялись правом личной безопасности, свободой религии, правом землевладения, правом выбирать себе занятие, в т.ч. поступать на офицерскую и административную службу и даже получать дворянство (социальные лифты).
В общем, очень реформаторский для тех времен документ. Учитывая реалии места и времени, не особо сильную политическую позицию Станислава Августа, данная реформа прожила всего год до раздела 1792, после чего продолжилась только в виде, можно сказать, идеи еще на долгое время.
Антоний Бродовский
Коронация Николая в Королевском замке в Варшаве 24 мая 1829
Наверное, если бы Николай I имел намерение провести значительные общественные реформы, он мог бы добиться этой цели, в отличие от Станислава II Августа. Кажется, что у Николая I было больше внутренней силы, а также гораздо более мощный административный и военный ресурс под более жестким личным управлением и влиянием.
Тем не менее, даже о его достаточно умеренных социальных реформах его дочь Ольга писала так: "С невероятным трудом и отчаянной решимостью он проводил их в жизнь, встречая всевозможные препятствия, как, например, глубоко укоренившееся предубеждение и злобу тех, чьи интересы были затронуты... Во всяком случае Папа́, несмотря на все свое могущество и бесстрашие, боялся тех сдвигов, которые могли из этого произойти."
Внук Екатерины II Николай I и его правнуки
Вальс Жгучие слёзы 1914 с видеорядом картин русских дореволюционных художников
https://www.youtube.com/watch?v=GIo11ZR1cNs
Николая Павловича как-то повелось повсеместно представлять ограниченным солдафоном, "сено-солома", "держать и не пущать", цензура и третье отделение - ясно, что этому были свои причины. Очень тяжелое правление для всех - но может и как обычно.
Однако была и личная помощь Николая I Пушкину, Гоголю. Было личное участие в продвижении русского языка. Все знают, что 19 век - это век небывалого доселе расцвета русской культуры, а где, в каком моменте жестоко подавленная культура народа вдруг хлынула рекой, когда ослабилась вековая удавка? А при правлении и не без участия Николая I, которого потомки поминают самодуром и солдафоном - как-то нас так научили, может.
***
"Все христопродавцы. Один там только и есть порядочный человек: прокурор; да и тот, если сказать правду, свинья." Н.В.Гоголь (1809-1852), Мертвые души, 1842
***
Николай Павлович глазами советов: плохой человек, казнил 5 благородных декабристов, более 100 выслал в Иркутск или Читу, невероятная жестокость, согласно советам, в которых все учебники истории плакали по этим пяти убиенным. Но про гораздо более ужасные события во времена Николая советы совсем не поминали почему-то, тайна-с.
Фильм 1975 года Звезда пленительного счастья - интересно, что молодого и красивого атлета Николая I ростом 190 см играет немолодой и хилый на вид Василий Ливанов. По возрасту Николаю I больше подходил во время сьемок фильма например актер Игорь Костолевский, но наверное представить Николая Павловича советским зрителям в образе красавчика Костолевского было бы возмутительно неполиткорректно.
Василий Ливанов в роли Николая I
https://youtu.be/lBQVWKVXR70?t=976
Начальник Третьего отделения Собственной Его Императорского Величества канцелярии (главное управление политической полиции РИ) курляндец граф Александр Христофорович/ Александр Карл Вильгельм фон Бенкендорф в письме служащему МВД и поэту Антону Антоновичу Дельвигу:
"Законы пишутся для подчиненных, а не для начальства, и вы не имеете права в объяснениях со мною на них ссылаться или ими оправдываться."
Исполнение романса МВД-шника Антона Дельвига (1798-1831) Соловей в фильме Курьер, 1986
https://www.youtube.com/watch?v=h-tX5P35kTY
Портрет Александра Христофоровича Бенкендорфа работы придворного имераторского художника Джорджа Доу
Портрет Доротеи фон Бенкендорф, в замужестве фон Ливен кисти сэра Томаса Лоуренца, 1813.
Доротея - сестра главполитжандарма Александра Бенкендорфа, выпускница Смольного, с 14 лет фрейлина императрицы Марии Федоровны/ Софии Вюртембергской, замужем за генерал-адьютантом Павла I светлейшим князем Кристофом фон Ливеном и дама сердца великого князя Константина Павловича.
Через 10 лет фон Ливен - посол РИ в Лондоне, а его очаровательная молодая жена и светская львица Доротея - шпионка РИ при английском дворе, участвует прямо или косвенно в самых разных политических событиях эпохи. У нее в друзьях "на небывалом доселе конфиденциальном уровне" (ц., Нессельроде) весь высший свет Англии, включая короля Георга IV.
"Жаль, что Доротея носит юбки, из нее бы вышел прекрасный дипломат" - жаловался Александр I в письме своему министру иностранных дел графу Священной Римской империи Карлу фон Нессельроде. Впрочем, Доротея жить в РИ никогда не любила и, "как за ней ни ухаживали и император Николай, и другие лица царской фамилии", как не сожалел лондонский бомонд о ее непростом выборе, пожелала остаться на ПМЖ в Париже.
А вы как думаете, Доротея ухоженная или не очень? Какая-то лохматая. Троечница наверно была в Смольном, а как устроилась. 
Кажись, неведомая сила подхватила тебя на крыло к себе, и сам летишь, и все летит: летят версты, летят навстречу купцы на облучках своих кибиток, летит с обеих сторон лес с темными строями елей и сосен, с топорным стуком и вороньим криком, летит вся дорога невесть куда в пропадающую даль, и что-то страшное заключено в сем быстром мельканье, где не успевает означиться пропадающий предмет, — только небо над головою, да легкие тучи, да продирающийся месяц одни кажутся недвижны. Эх, тройка! птица тройка, кто тебя выдумал? знать, у бойкого народа ты могла только родиться, в той земле, что не любит шутить, а ровнем-гладнем разметнулась на полсвета, да и ступай считать версты, пока не зарябит тебе в очи.
Гоголь, Мертвые души
Эх, тройка! птица тройка, советского художника-иллюстратора А.М. Лаптева (1905-1965)
Так к первой трети 19-го и началось, даже не началось, а буквально взорвалось, прорвалось развитие того сектора мировой культуры, который в нашей современности глобально узнаваем, известен и определен как русская культура. А что, кто, по какой причине - кто знает.
Может невозможно было уже сдержать. Может возникло чувство соучастия, единение. Да, это была культура обогащенная вкладом других народов, но взаимно обогащенная. Да, ранее конечно уже были таланты, но их не было много, это был слишком ограниченный круг людей для такой огромной страны. Да, это была культура в какой-то мере выраженная академическими западноевропейскими инструментами, но отнюдь не реплика, не блестящая копия западноевропейской, как скажем при Екатерине II, а именно выражение уникальных мировосприятия, мировоззрения, моделей, смыслов и образов народа, русская культура, у которой есть свои черты, свой голос и свой источник.
Михаил Глинка (1804–1857)
Увертюра из оперы Руслан и Людмила по одноименному произведению Пушкина - как бы сейчас сказали, саундтрек композитора Глинки к поэме Пушкина, очень известное произведение, у всех на слуху. Музыканты любят играть, публика любит слушать - гарантированный успех
https://www.youtube.com/watch?v=QW3IwWFkpfc
Портрет Михаила Ивановича кисти Карла Брюллова, 1847
Романс из кинофильма "Метель"(1964) снятого по одноименному произведению Пушкина, режиссер В.Басов. Романс из этого фильма - также часть самостоятельного произведения советского композитора Георгия Свиридова (1915-1998) Музыкальные иллюстрации к повести Пушкина "Метель".
https://www.youtube.com/watch?v=rn9phNSk_KE
Алексей Венецианов (1780–1847) - москвич из купечества, достаточно большая часть его работ посвящена простому человеку. В его картинах вечный спор романтизма и реализма. Красота - это понятие обьективное, это обьективное качество, выраженное гармонией сочетания пропорций и смыслов? Или же красота - в глазах смотрящего?
На пашне. Весна - Романтизм - стиль описания реальности, тонко приукрашенной до нереальности
Реализм:
Крестьянка с косой и граблями (Пелагея)
Автопортрет художника
Портреты безымянных крестьян Венецианова обычно так и называются: Девушка, Крестьянка, Мальчик, Кормилица с ребенком. Иногда художник добавляет к картинам имена (Пелагея, Анисья), очевидно желая сохранить связь между образом и конкретным человеком. Но больше никаких сведений, конечно, не осталось.
Портреты безымянных соотечественников кисти Венецианова
Карл Брюллов/Брюлло (1799–1852) - человек-скала, "один из главных художников позднего русского классицизма" (вики).
Петербуржец из академической, художественной среды, многогранный художник, писавший в совершенно разных стилях - монументальные эпические полотна (н-р Последний день Помпеи, Нашествие Гензериха на Рим), замечательные портреты современников, светские картины из жизни высшего общества, легкие добрые картины из обычной человеческой жизни.
Портрет великой княгини Елены Павловны, 1830 (жена великого князя Михаила Павловича, урожденная Вюрттембергская)
Всадница, 1832
Светлана, 1836
Портрет полковника А. Н. Львова, участника *** 1812 года
ироническая и добродушная картина Сон девушки перед рассветом
радостная Итальянка, ожидающая ребенка
Вирсавия, 1832
Автопортрет художника, 1833
Автопортрет художника
Осада Пскова польским королем Стефаном Батори в 1581 году, 1837
ОФФ, картина польского художника Яна Матейко Стефан Батори во Пскове, 1872.
Сравнивая с картиной Брюллова Осада Пскова польским королем Стефаном Батори в 1581 году, 1837, можно предположить, что картина Матейко является ответом или антитезой картине Брюллова. Очевидно имеются в виду разные моменты противостояния под Псковом. Те этих разбили, а эти тех поставили на колени. Эти тех, те этих, все хотят победы и ее изображают дабы соответствовать ожиданию масс и по своему собственному убеждению. 
Прощание А.С.Пушкина с морем, 1877 - картина уроженца Феодосии Ивана Айвазовского/Ованнес Айвазян (1817-1900).
Данный образ очень нетипичен для художника в картинах которого человек всегда либо изображен малой фигуркой либо вообще еле угадывается среди огромного размаха окружающего ландшафта, а вместе с небом - среди целой вселенной. Люди у Ивана Константиновича, т.е. Ованнеса Геворковича - микроскопические жертвы всевышней силы природы или боя, либо же это гармоничная, хоть и нецентральная деталь мироздания.
Картины Айвазовского можно мысленно разделить на две основные части - в одной изображена стихия бушующего, опасного, враждебного, неспокойного моря, бой, гибнущие корабли, и в других картинах морская гладь представляет собой идиллию, умиротворение, спокойствие, отдых, чистый рай, где пребывает также и человек, как часть этого рая.
Лунная ночь в Крыму. Гурзуф, 1839
Встреча солнца, 1849
Вот же он, рай, как будто можно прочитать на картинах Айвазовского - не тот потусторонний, обещанный за прижизненное терпение, а настоящий рай вокруг человека.
Войти, погрузиться в эти мягкие волны, дышать чистым воздухом, полным аромата волны и прибрежного леса, видеть божественную красоту, наслаждаться солнечным светом и лунным сиянием, вот же он настоящий рай, созданный Господом для человека при жизни, а не обещанный другими людьми после смерти.
Вечер в Крыму. Ялта, 1848
Вид из Ливадии, 1861
Окрестности Ялты ночью, 1866
Вид Судакской бухты, 1879
В море, на броненосце Петропавловск, вместе с адмиралом Макаровым и командой в 600 матросов и офицеров, в ходе одного из сражений "маленькой победоносной ***" (ц, В. Плеве) погиб Василий Верещагин (1842-1904), уроженец дворянской семьи из Череповца Новгородской губернии, путешественник, художник-баталист, участник военных действий в разных регионах Европы и Азии.
Он любил писать людей, изображать памятники культуры, архитектуру, природу, но *** занимала центральное место в его творчестве, ужасы *** его не отпускали, он снова и снова возвращается к образу неизвестного солдата, как будто хочет сохранить их всех в памяти.
О войне, Парламентёры. «Сдавайся!» — «Убирайся к чёрту!», 1873
Нападают врасплох, 1871
("Как только я не поседел тут, признаюсь, минута была жуткая", В. Верещагин)
Богатый киргизский охотник с соколом
Жемчужная мечеть в Агре
Верещагин не принимал ни наград, ни званий, кроме одного ордена Св. Георгия, полученного в ходе боевых действий. При жизни он подвергался жестокой травле ненавистников, обвинениям, даже угрозам. Императорские музеи десятилетиями не приобретали его полотна - но братья Третьяковы закупали его картины бывало целыми сериями.
Какие-то из картин художник уничтожил в порыве горечи, среди них Забытый, написанный после туркестанской кампании. На одной из выставок Александр Второй остановился у этой картины и спросил: "Действительно так было?"
- Это вымысел художника, - ответил ему из свиты командующий войсками Туркестанского военного округа фон Кауфман.
Знаменитая картина Василия Васильевича Апофеоз ***, 1871
На Шипке всё спокойно! - художник назвал триптих сообщением в центр руководителя обороны Шипки генерала Федора Радецкого, не желающего омрачать начальственные будни плохими известиями. Фраза получила известность благодаря деталям организации и снабжения полугодовой защиты Шипки, результатом которой явились тысячные потери от обморожений, недоедания, болезней, ошибок командования, что также Верещагин описывает в своей книге Скобелев. Воспоминания о Русско-Турецкой войне 1877-1878 гг.
После атаки. Перевязочный пункт под Плевной, 1881.
Василий Васильевич долго бродил по этому лагерю, искал в нем своего брата, как выяснилось, брат погиб:
"...образ немного резкого, но всегда честного,
великодушного, бравого братишки стоял у меня перед
глазами и я недоумевал, неужели никогда больше не увижу
его...
...Пробовал спрашивать у встречных с левого фланга: не
слышали ли?
— Не знаем; спросите вон у докторов, что идут за нами.
Доктора переспросили фамилию:
— Верещагин, Верещагин... Гм, фамилия-то известная! Кажется,
убит, а впрочем, право, не знаю хорошенько; спросите
на перевязочном пункте.
— А где перевязочный пункт?
— Вон там, как переехать через овраг, поднимитесь, тут в
лощине и будет. К ним и через них всех возят со всех сторон:
они, должно быть, знают.
...Сестры милосердия входят и выходят или с теплой водой,
или с тазами, полными кровью и кровяными корпиею и бинтами,
и к ним, и к докторам, выходящим из палаток вздохнуть,
покурить, обращается множество не перевязанных еще, опирающихся
на ружья, приподнимающихся с земли или прямо
умоляющих с того места, куда положили санитары: просят
«досмотреть», «допустить в палатку», «хлебца», «водицы»
и т.д.
— Подожди, успеешь, не всех вдруг, — утешает доктор; и
как же иначе: готовились по наказу к принятию трех тысяч
раненых, а когда я спросил, сколько их всего, отвечали: «Неизвестно
еще, пока идет восьмая тысяча»..jpg)
Верещагин в 1877 году, в период Балканской кампании.
"Возьмешься писать, разрыдаешься, бросишь. За слезами ничего не видно." 
Василий Верещагин:
"...На следующий день с новыми сведениями и двумя людьми
с лопатами я отыскал скромную могилку у тропинки, подходившую
по указаниям к той, в которой, как на этот раз утвердительно
сказали мне, были сложены кости моего братишки;
я увеличил могильную насыпь, обрыл ее кругом и посадил по
углам несколько кустов — только для успокоения совести,
конечно, так как был уверен в том, что почтенные «братушки»
все это запашут и сровняют с землей...
Впрочем, год спустя
после *** я нашел устроенную мною могилу еще в порядке,
но уже тогда видно было, что редкий пахарь-болгарин устаивал
от искушения валить направо и налево своим глубоким
плугом деревянные кресты, поставленные над нашими павшими
воинами."
Турецкий редут, под которым убит С. В. Верещагин, 1880
Третий по очередности неудачный штурм Плевны, в ходе которого погиб брат художника Сергей, был назначен на день именин государя, 30 августа. Художник даже написал картину под названием Царские именины, но позже был вынужден ее переименовать под давлением великого князя Владимира. Об этом дне, 30 августа 1877 г., художник написал целую серию картин.
"Полагаю, можно признать, что все дело штурма или штурмов
Плевны было необдуманно. Непрактично надеяться, что
с небольшими силами можно успешно атаковать большие, да
еще скрытые за сильными укреплениями...
По правде сказать, достигнутое 30 августа было вовсе не
дурным результатом; конечно, потеря была очень велика, до
18 000 человек, но зато Плевна была наполовину взята..."
Угол турецкого редута, взятого М.Д. Скобелевым 30 августа, но снова покинутого 31-го, 1878
Одна из самых известных картин Верещагина: Побежденные. Панихида, 1879
"Погода была закрытая, пасмурная, неприветливая, и на темном
фоне туч две фигуры, ясно вырисовывавшиеся, привлекли
мое внимание: то были священник и причетник из солдат,
совершавшие божественную службу.
Я сошел с лошади и, взяв ее под уздцы, подошел к молившимся,
служившим панихиду.
...Батюшка и причетник обратили мое внимание на множество
маленьких бугорков, разбросанных кругом нас...
...Впереди лежавшие были хорошо
видны, следующие закрывались более или менее стеблями
травы, а дальних почти совсем не видно было из-за нее, так
что получалось впечатление, как будто
все громадное пространство до самого
горизонта было устлано трупами.
...Я написал потом картину этой панихиды, каюсь, в значительно
смягченных красках, — и чего-чего не переслышал за
нее! И шарлатанство это, и самооплевание, и историческая
неправда! Сантиментальные люди из общества, допуская даже
правду изображения, упрекали художника за то, что в по-
мощь склоненной над трупами фигуры священника не прибавлено
хоть незначительного луча с неба из нависших туч.
...Лучшим оправдателем моим явился священник, перед самой
картиной сказавший смотревшей на нее публике:
— Господа, священник, отпевавший убитых егерей, — я,
и позволяю себе сказать, что все было именно так, картина
совершенно верна действительности."
Известно, что после освобождения Болгарии от турков, по условиям Берлинского конгресса 1878 года российские войска были с Балкан вытеснены в результате переговоров между центральными державами и никакого существенного влияния РИ на Балканах тогда не получила.
Часть балканских территорий получила Австро-Венгрия, РИ укрепила свои позиции в Закавказье, в области нынешних Грузии, Армении. Болгария же с тех пор и до наших дней во всех ***х и блоках всегда занимала враждебную России сторону.
Верещагин: "...Обратная, хорошая сторона наших — незлобивость, добродушие,
откровенность решительно не были оценены непривычными
к таким качествам в управителях болгарами,
хотя и продолжавшими называть нас «братушками», но смотревшими
нехорошо, исподлобья."
Шипка-Шейново. Скобелев под Шипкой: "Именем Отечества, именем государя, спасибо, братцы!", 1879
На этой картине очевидец и участник битвы под Шипкой в январе 1878 года Василий Васильевич Верещагин изобразил себя на коне в светлом кафтане в свите генерала Скобелева. Но на передний план художник поместил не ликующую свиту, не выживших победителей, а изломанные тела солдат российской и турецкой армий, устилающие мертвенно-бледное поле.
Василий Васильевич Верещагин – Главная улица в Самарканде с высоты цитадели ранним утром, 1870
Мулла Рахим и мулла Керим ссорятся по пути на базар, 1873
Мыс Фиолент вблизи Севастополя, 1897
Привал военнопленных
Распятие во времена Римлян, 1887
_-_Detail.png)
Балканский цикл картин Василия Васильевича произвел шок на российских и зарубежных выставках, как впрочем и его туркестанская и другие серии. Одну только выставку балканской серии в Петергурге в 1880 году за 40 дней посетило более 200 000 человек, были также выставки с сотнями тысяч посетителей в разных странах Европы, в США.
"У нас все было точно так же", - сказал один из немецких военачальников на Берлинской выставке, имея в виду какие-то из своих, немецких сражений.
"Меня много раз укоряли в подыскивании страшных, отталкивающих сюжетов для моих картин, — но я не решился изобразить и десятой доли виденных ужасов," - пишет художник.
Худежественный критик и иллюстратор Александр Бенуа называет Верещагина "холодным, бездушным и бессердечным протоколистом".
Непонятно, откуда он это взял, глядя на картины Верещагина. Некоторые картины, признается Василий Васильевич в своих балканских воспоминаниях, он даже не смог написать - по несколько раз начинал работу, делал разметки, наброски, но наступал нервный срыв и он не мог продолжать работу.
Фронтиспис к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник», 1905. Александр Николаевич Бенуа (1870-1960), уроженец Санкт-Петербурга, представитель династии Бенуа, декадант.
Немного в сторону о творчестве других художников - участников военных действий.
Отто Дикс (1891-1969) - немец из рабочей семьи, с 1910-го - студент Дрезденской Академии искусств. С 1914-го и весь период 1МВ - на Западном фронте. Во времена рейха - обьявлен представителем дегенеративного искусства, некоторые из его работ уничтожены, некоторые удалось спасти, в частности бывшим чиновником той же Дрезденской галереи.
Дикс писал на очень разнообразную тематику и в разных стилях, и тоже часто обращался к личным воспоминаниям в творчестве.
Автопортрет 1912 года
Автопортрет, 1914
Автопортрет, 1915
Автопортрет, 1919
Автопортрет с семьей, 1924
Автопортрет с сыном 1925
А вы как считаете, похож Отто на свои автопортреты? 
Другие картины Дикса
Продавец спичек, 1920
Наступление под газовой атакой
Траншеи (фрагмент)
Метрополис, 1928
Нелли с игрушкой (портрет дочери), 1924
Белорусский художник родом из Могилевской губернии Евсей Евсеевич Моисеенко (1916-1988) - подобно Диксу ранее - из студентов художественного училища попал прямо на фронт. Военнопленный, узник концлагеря.
Победа, 1972. "На картине изображены последние часы *** в здании Рейхстага[11]. В композиции присутствуют два солдата: один, погибший, и второй, с отчаянием сознающий безвозвратность потери товарища." (вики)
В википедии пишут, некоторые картины Моисеенко с 1960-х почти не экспонируются, находятся на музейном хранении, якобы по причине "излишнего трагизма".
Как видим, картина действительно трагическая. Но фронтовик показал победу такой, какой он ее знал, чувствовал, это его видение, он именно так назвал свое произведение.
Евсей Моисеенко
Советский солдат в образе Спасителя на картине Михаила Савицкого Эти выжили, 1987. 
Михаил Андреевич Савицкий (1922-2010) тоже из Белоруссии, и тоже фронтовик и узник концлагеря. И он как художник тоже подвергался беспощадной травле за свои произведения. Обвинения, давление, требования переписать, стереть, покарать. Произведения действительно очень тяжелые.
"Я пишу то, что видел своими глазами," - подобно Василию Верещагину 100 лет ранее был вынужден защищать себя и свой жизненный путь Михаил Савицкий.
Автопортрет
Как же правильно? Не нам судить, но история подсказывает:
Юрий Непринцев (1909-1996), художник Политического Управления Балтийского Флота:
После боя, 1951: на белоснежном снегу, как подчеркивается неспосредственно после боя, сидят очень веселые солдаты. Они кушают, смеются.
"Василий Теркин" - иллюстрации Ореста Верейского (В годы *** работал в редакции газеты «Красноармейская правда» - вики) на стихи Александра Твардовского ("поэт редакции газеты 3-го БФ «Красноармейская правда»" - вики).
Танго "Брызги шампанского" (1935)
https://www.youtube.com/watch?v=2Dj2_mxltA4
"Верещагин, Верещагин... Гм, фамилия-то известная!"
Фамилия Василия Васильевича сыграла в наше время злую шутку с его однофамильцами братьями Петром Петровичем и Василием Петровичем Верещагиными, живописцами из Перми. Теперь на разных интернет-галереях разные картины художника-пейзажиста Петра Петровича и исторического художника, иконописца Василия Петровича случается вставляют в галерею картин баталиста Василия Васильевича.
Василий Петрович Верещагин (1835-1909)
Защитники Свято-Троицкой Сергиевской лавры, 1891
Желанная
Ночь на Голгофе
Монах за молитвой.+A+monk+at+prayer.+Pencil+and+watercolour+on+board.+61+x+36.3+cm.+1902.JPG)
Петр Петрович Верещагин (1834-1886)
Вид Московского кремля. 1879
Набережная Невы, 1870
https://www.google.com/maps/@59.9367786,30.2896814,3a,50.4y,56.04h,93.73t/data=!3m6!1e1!3m4!1sRCkPp4uvoY3SIiV6QqiZLA!2e0!7i13312!8i6656?entry=ttu
Еще одна династия художников - братья Константин, Николай и Владимир Маковские, москвичи (дворяне) из художественной среды, учредители известного Товарищества передвижных художественных выставок.
Владимир Егорович (1846-1920) - академик и преподаватель, писал в основном на социальные темы
9 января 1905 года на Васильевском острове, 1912
На бульваре, 1887 - семейная драма в мастеровой Москве
Первый фрак - мать и бабушка собирают единственного сына и внука во взрослую жизнь, наверное получил первое рабочее место мелкого чиновника, нужно не ударить в грязь лицом - скромные сбережения потрачены на пошив приличного фрака.
Две матери - явление биоматери как гром на голову приемных родителей. Кажется, биомать предьявляет несчастной семье бумагу о своих правах на ребенка.
Варка варенья - старики, кажется одинокие, полностью посвящены друг другу и повседневным хлопотам, погружены в спокойное течение дней. Они как ангелы, невинные и беззащитные перед лицом вечности.
Приезд учительницы в деревню - похоже, девушка не горит желанием сеять разумное, доброе и вечное, скорее находится в шоке и потрясении - жестокая реальность разошлась с наивными мечтами
Иконник
Ночлежный дом в Москве - в эту морозную ночь на всех мест не хватит, старые и малые останутся на улице
Портрет императрицы Марии Федоровны, жены Александра III, 1912
Автопортрет
Сын Владимира Егоровича - Александр Маковский (1869-1924) - изображал жизнь и быт простых людей, родные пейзажи
Пейзаж с церковью
У Соловецкого монастыря
На пасеке
Пасхальный стол, 1916
Вид на Плес, 1918
В базарный день около Воскресенской церкви Плеса, 1919
Маковский Александр Владимирович.
Портрет императрицы Александры Федоровны, 1914
Аналогичный портрет кисти Н.К. Бодаревского, 1907
Александра Федоровна по какой-то причине заказала несколько почти идентичных портретов разным художникам в разные годы и один из них, кисти немецкого художника Фридриха Каульбаха, 1903, обрел свое место в ее приемной в Александровском дворце.
Мария Федоровна в гостях у сына с невесткой в Александровском дворце на фоне портрета Каульбаха
Фото в данном образе
Еще фото на фоне данного портрета Александры Федоровны авторства Каульбаха в приемной царицы - последняя формальная фотосессия великих княжен, 1916
Другие работы Каульбаха, которые мать семейства выбрала для своего дома - портреты 1903 г. в Кленовой гостиной Александровского дворца
Все-таки с дочерьми это не с невесткой, будь вы императрица или обычная женщина. Совершенно другое настроение.
Мария Федоровна с дочерью Ксенией в Зимнем дворце
У сына с невесткой в апартаментах в Зимнем: "Уже уходите, мамаша? Даже чаю не попьете?"
С дочерьми Ольгой и Ксенией
С близкими - с женой брата и сестрой мужа Ольгой Константиновной, ее братом Константином и младшим сыном Кристофером. Кстати молодой датско-греческий принц Кристо тоже сватался к старшей дочери царя Ольге Николаевне сразу же как только ей исполнилось 16, дело было в Ливадии, и конечно же он немедленно получил от ворот поворот от родителей Ольги Николаевны.
Ольга Николаевна в день своего 16-летия в Ливадии
Ранее - Коронация Николая Второго и его жены, картина датского художника Лориса Туксена. Мария Федоровна сияет на картине Туксена больше всех и на нее падает луч света, видимо потому, что она тоже датчанка, соотечественница художника..jpg)
Свадьба Николая II и Александры Федоровны - датский король с детьми-королями сразу за молодоженами в центре. Справа виден кузен Николая II и другой внук датского короля Георг V
Свадьба Георга V и Марии Текской - Туксен работал и на английскую династию, ведь английская королева-мать тоже была его соотечественница
Семья датского короля Кристиана IX во дворце Фреденсборг в Копенгагене, 1886 - групповой портрет кисти Туксена включает датскую королевскую пару с их детьми и внуками - семьи дочери Александры, Тиры и Дагмар и сына, греческого короля 
Ксения и Николай на заднем плане в группе кузенов, Миша с родителями и маленькая Ольга ползает по полу. Георгий, кажется стоит за матерью.
Семья королевы Виктории, 1887 - Аликс еще незамужем, поэтому Николай Александрович отсутствует, но есть муж другой внучки королевы Виктории Елизаветы, великий князь Сергей Александрович, у двери
и сама Виктория согласно Туксену, 1894
Сейчас наверное дело больше обстоит так, что если какой-то модный художник получил доступ к сильным мира сего, он будет без конца писать только выгодных клиентов, молотить конвеером прибыльные портреты, чтобы заработать как можно больше. Лет 100 и больше назад даже самые приближенные художники, тот же Туксен или Серов, охотно и с удовольствием писали самых простых людей и сцены из самой простой обыденной жизни.
Туксен о людях в импрессионизме. Для импрессионизма, конец 19 века, характерной особенностью являются неясные очертания людей и предметов, игра светотени в бликах и достаточно грубых мазках, которые вместе тем не менее складываются скорее в тонкий, иногда нежный образ
Вынос утопшего на берег, 1913
В саду
Портрет Ивонны Туксен с подружкой
Николай Егорович Маковский (1841-1886) - пейзажист и урбанист
Кормление индюшек
Отдых на жатве, 1871 - родные просторы, тяжкий труд
Вид церкви села Дьякова в Коломенском близ Москвы, 1872 - запустение и тревожная красота
Наконец, самый известный из Маковских - Константин Егорович (1839-1915), автор наверное наиболее популярных картин на тему исторического романтизма
Боярский свадебный пир, 1883
Поэзия
Святочные гадания, 1905
Чаепитие, 1914
Боярыня
Обед в поле - два брата, Николай и Константин написали две почти одинаковых картины
Константин Егорович Маковский
Портрет Юлии Маковской, жены художника, 1881 - вот такая красавица жена была у Константина Егоровича
Портрет княгини Зинаиды Юсуповой в русском костюме, 1895
Данный портрет в интерьере московского дворца Юсуповой - Сокольничий дворец Ивана Грозного в Большом Харитоньевском переулке, пишут, к сожалению сейчас разрушается. 
Коронационный портрет императрицы Александры Федоровны, 1896
Вот картина, претендующая на первый приз в категории Самая непохожая на модель, портретом которой является. Изображена хрупкая блондинка с довольно сложным выражением лица - как будто капризная и высокомерная девочка надела привычную маску паиньки. А между тем это портрет великой княжны Марии Николаевны, 1903 - крепкой брюнетки с добрым и искренним характером. Непонятно, как так мастеру не удался данный портрет. 
Мария Николаевна в 1904 в Кленовой гостиной Александровского дворца
От Глинки, Брюллова, их современников, до дореволюционного романса, до авангардистов и дальше в советы, к Прокофьеву, Булгакову, от Владивостока до Парижа, сформировалась целая цивилизация, а глубинные истоки ее (в контексте современной культуры, конечно) - там, в самом начале 19 века.
Кустодиев Борис Михайлович (1878-1927) - уроженец Астрахани из интеллигентной среды, сын профессора. Сам Борис Михайлович был очень болен и умер в среднем возрасте. Из-за своей болезни он очень страдал от боли, был ограничен в движениях - но все же много работал и создал сотни ярких, жизнерадостных картин в очень оригинальном, самостоятельном стиле - неповторимый микс ар-нуво и русского лубка.
Жена художника погибла в блокадном Ленинграде. К счастью, дети пережили *** и работали всю жизнь в Ленинграде в сфере искусства, дочь в Эрмитаже, а сын как художник и театральный оформитель.
Борис Кустодиев с женой Юлией
Юрий Морфесси - популярный дореволюционный певец
https://www.youtube.com/watch?v=SPZGYNOBL7M&list=PLVM0NwyQnXN21iLM_jjSexX_nfGGtxVjo&index=5
Я цветы лелею,
Я их поливаю,
Для кого их сберегла,
Лишь одна я знаю.
Ах, мне эти кудри,
Эти ясны очи
Не дают покоя
До самой полночи.
Выпьем же за Сашу, Сашу дорогого,
А пока не выпьет - не нальем другого.
Кто нас посещает,
Счастлив будет вечно,
Кто же выпивает,
Проживет беспечно…
Выпьем же бокалы
За любовь, за счастье,
Что бы миновало
Горе и несчастье.
Борис Кустодиев: Вечер
Купчиха с зеркалом (Леди Макбет Мценского уезда?)
Троица
В усадьбе Высоково, Кострома, 1901
Утро, 1904 - портрет жены художника с сыном Кириллом
На террасе - дачные дни, вечера
Очень интересный художник, нет сил удержаться от дальнейшего копипаста
Федор Шаляпин - Очи чёрныя https://www.youtube.com/watch?v=WjvbFoAtWPQ
Сирень, 1906 - дача, май, сирень
На ярмарке, 1906
Портрет художника Ивана Билибина
После грозы - ярко, тревожно, дом горит вдалеке
Чаепитие
Масленица, 1916
Портрет детей художника Кирилла и Ирины
Портрет священника и дьякона церкви села Богородица, 1907 - какие лица
Портрет Ф.И. Шаляпина, 1921 - очень по-кустодиевски
Портрет великой княгини Марии Павловны-старшей, урожденная Мекленбург-Шверинская, 1911 - художник написал два почти идентичных портрета 1911 и 1913 годов в разных стилях и в разных украшениях. В 1913 было празднование 300-летия династии, вероятно, портрет был заказан к этому памятному событию заранее, но пришлось написать еще один, очевидно по пожеланию заказчицы.
На импрессионистском портрете 1911 года Мария Павловна в бриллиантовых ожерельях и в своей известной Владимирской тиаре, которая сейчас находится в собственности британской династии. Кстати, внучка Марии Павловны, Марина Греческая и Датская, вышла замуж за сына британского короля Георга V и, как сообщается, чувствовала себя выше его других невесток, включая королеву-консорт - мать Елизаветы II, на том основании, что в ней, в Марине, нет ни одной капли "простой" крови.
На более позднем портрете 1913 года Мария Павловна очевидно выразила желание запечатлеть себя пореалистичнее и при оказии сменила украшения
Данную сапфировую парюру (комплект украшений единого дизайна), как пишут, в 1825 году дед мужа Марии Павловны Владимира Николай I подарил его бабушке Шарлотте Прусской. Мария Павловна, как известно, часть своих драгоценностей забрала с собой в смутные годы на юг России и вывезла из страны, в итоге передала их в наследство своим детям. Часть драгоценностей втайне изьял из тайников Владимирского дворца в Петрограде английский агент и эта часть тоже в конце концов попала к наследникам.
Ну а большая часть сокровищ и имущества осталась в стране и кто знает... В связи с тем, что все меняется, наследники в принципе могут иметь надежду на дальнейшие возвраты или приобретения, чем черт не шутит.
Но тогда еще, в 1920-х, дети Марии Павловны продали данную сапфировую тиару своей кузине румынской королеве Марии, урожденной Саксен-Кобург-Готской, которая подарила ее своей дочери Илеане на ее свадьбу с австрийским эрцгерцогом Антоном Габсбургом.
Илеана Румынская в тиаре Шарлотты Прусской с портрета Кустодиева Марии Мекленбург-Шверинской
Илеана Румынская в данной тиаре, фото подписано ею: Бран, 1945. В 1945 новые власти изгнали румынскую династию из Румынии.
Илеане с семьей пришлось помотаться по странам, пока не осели в США, где она, видимо не имея иного выхода, продала эту историческую и семейную реликвию фирме Картье, от которой ее купил в 1950 неизвестный покупатель. Так что сейчас данная тиара где-то хранится в частной коллекции, но без излишней огласки. А Илеане вырученных за этот предмет ювелирного искусства средств хватило расплатиться с долгами, приобрести дом в Массачусетсе (не замок Бран, конечно, но хоть что-то) и оплатить детям образование.
замок Бран, Румыния
Собственно, Илеана тоже является прямым потомком Николая I и императрицы Александры Федоровны/Шарлотты Прусской, так что может они бы и порадовались, что чем-то помогли праправнучке в трудное время.
Праправнуки Николая I Илеана и Мирцеа Румынские с цесаревичем Алексеем Николаевичем на императорской яхте Штандарт в 1914 году. Умерла Илеана в 1990-х, так что успела еще посетить пост-социалистическую Румынию, а наверное в течение долгих лет не надеялась уже.
Алексей Николаевич с отцом, а также с великими князьями, старым Николаем Николаевичем и малолетним Дмитрием Павловичем на втором плане, на картине Кустодиева Церковный парад гвардейского Финляндского полка, 12 декабря 1905 года, 1906
и характерный кустодиевский портрет Николая II, 1912
Вступление в революцию, Москва, 1905 - картина создана как реакция на подавление протестов в Москве кровавыми карательными армейскими экспедициями.
Кстати, судя по творчеству тогдашнего времени, очень заметно, что при проклятой царской тирании люди искусства вообще ничего не боялись, творили буквально, что хотели и совершенно никаких последствий в связи с самовыражением своей позиции не имели. Особенно если сравнить с самым свободным и справедливым в мире государством рабочих и крестьян, разница как-то заметна.
Петроград в феврале 1917 - убийство матросом старика-генерала, возможно Кустодиев явился этому свидетелем
Пикник, 1920 - можно представить, какие чувства испытывал человек, изображая в темные годы счастливое прошлое. Но такой огонь горел в душе Бориса Михайловича, ничем не проявил печали, донес радостное
Голубой домик, 1920 - воспоминания о прошлом, дом
Купание, 1921
Купчиха и домовой, 1922
Я ехала домой, романс Марии Яковлевны Пуаре (1863-1933) в записи 1910 года. 16-летнюю сироту-москвичку Марию Пуаре родня выдала за 50-летнего "благодетеля". Через какое-то время престарелый муж, не в силах справиться с истериками подростка, сдал жену в "скорбный дом" - психбольницу, откуда юное создание вытащил приятель-театральный антрепренер. Здесь началась театральная и творческая карьера Марии Яковлевны.
Артистка Малого театра в Москве, владелица театра в саду Аквариум на углу Садовой и Тверской, автор душевных романсов, певица, княгиня и уголовница - как сказал поэт, "Да, были люди в наше время, Могучее, лихое племя: Богатыри — не вы!"
https://www.youtube.com/watch?v=kutQviLDmcc
Я ехала домой, душа была полна
Неясным для самой, каким-то новым счастьем.
Казалось мне, что все с таким участьем,
С такою ласкою глядели на меня.
Я ехала домой… Двурогая луна
Смотрела в окна скучного вагона.
Далёкий благовесть заутреннего звона
Пел в воздухе, как нежная струна
Другой, менее известный романс Марии Яковлевны - Лебединая песня, в исполнении дореволюционной цыганской звезды В. Паниной
https://www.youtube.com/watch?v=nKXb1W_bQx8
Мне не спится в тоске по ночам,
Думы мрачные сон отгоняют,
И горючие слезы невольно к очам,
Как в прибое волна, приливают.
В противовес более понятной широкому зрителю популярной культуры в работах Бориса Кустодиева или малоизвестной Марии Пуаре - фундаментальный Михаил Нестеров (1862-1942) - уроженец патриархальной купеческой среды, мистический, исторический и религиозный символист.
Зорю бьют, Георгий Свиридов https://www.youtube.com/watch?v=EFHQNgO3jTA&t=162s
Видение отроку Варфоломею, 1890
Девушки на берегу
Портрет дочери художника Ольги Нестеровой, 1906. В 1930-е сослана в лагеря.
На Руси. Душа народа, 1914—1916 - изображенный мальчик - сын художника
Покров Богоматери
Портрет академика И. Павлова
Философы, 1917, портрет мыслителей Павла Флоренского и Сергея Булгакова
Портрет Михаила Васильевича Нестерова кисти Виктора Михайловича Васнецова
Виктор Васнецов - селянин из-под Вятки, сын священника. Семинарист, ученик И.Н.Крамского и друг Ильи Репина. Иконописец, расписывал первоначальный храм Христа Спасителя в Москве.
Портрет отца по воспоминанию, 1870
С квартиры на квартиру, 1876
Витязь на распутье, 1878
Как прямо ехати
живу небывати
нет пути
Новости с фронта, 1878 (год русско-турецкой *** за освобождение "братушек", как их Василий Верещагин всегда прописывал в кавычках)
Портрет крестьянина Владимирской губернии Ивана Петрова, 1883
Сирин и Алконост, птицы радости и печали, 1896
Воины Апокалипсиса, 1887 - с небес спускаются 4 всадника Апокалипсиса, первый из них это лжепророк, завоеватель или чума, второй - ***, третий - голод, мор за которым следует смерть.
Пред ними рушатся столпы цивилизации. Над ними в вышине Агнец Божий* с перерезанным горлом, как олицетворение вознесенных невинных душ.
Безжалостные всадники попирают павших королей и рыцарей, кони топчут копытами равно как мудреца, который тщетно пытается защититься знанием в образе книги, так и того, кто, потеряв человеческий облик, превратился в бестию и жрет себе подобных. 
*Агнец Божий - это символическое обращение к Иисусу из Евангелия и также католическая молитва.
Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, miserere, miserere nobis - Агнец Божий, который принимает грехи мира, помилуй нас.
Здесь Агнус Деи из ранее упомянутого реквиема Козловского
https://youtu.be/FRyKyxtMgv8?t=2988
и например как эту молитву увидел и переложил Моцарт в своем реквиеме
https://youtu.be/Dp2SJN4UiE4?t=2327
Царевна-лягушка, 1918
Это одна из картин Виктора Васнецова из цикла, созданного на основе русского эпоса. В разгар пира и веселья, в расписном тереме гордая царевна с золотыми косами плывет в танце и, махнув одним рукавом создает озеро, а махнув другим, выпускает стаю лебедей. Жизнерадостная яркая картина создана в самый темный период.
Волшебный портрет Виктора Михайловича в образе Садко кисти Ильи Репина.
Мотивы старинного зодчества на фотографиях Сергея Прокудина-Горского 1906-1916 годов.
Сергей Михайлович (1863-1944) - один из разработчиков цветной фотографии, стоял у истоков начала цвета в фотографии. Дворянин, химик, изобретатель.
Пермь
север
Метод Прокудина-Горского состоял в том, что делалось три одинаковых фото через разные определенные фильтры, затем негативы на стекле совмещались и обрабатывались, каждый из трех давал свой цвет.
По своему методу сделал в 1906-1916 серии фотографий различных регионов РИ, тысячи снимков населенных пунктов и их жителей, желал, чтоб его проекты были использованы в просветительско-исследовательских целях, но не получилось из-за исторических событий.
Умер в Ницце, основная часть его коллекции сейчас находится в США, по мере выкладывания снимков американцами к ним получают доступ и другие заинтересованные.
Соловецкий монастырь
монастырь Нила Столбенского, Селигер
Ростов Великий
ст. Симская Златоустовская жел.дор, нынешняя Челябинская обл.
вид на город Златоуст, 1909
село Верхние Городки, р. Чусовая, Пермский край. Село в отдаленной провинции, как видно, выглядит ухоженным и люди похоже живут хозяйственные. 
Люди на фотографиях Сергея Прокудина-Горского. Сообщается, что Сергей Михайлович сделал в свое время также и цветные фотографии царской семьи, негативы которых после революции из Ливадии были отправлены в Москву и местонахождение их ныне неизвестно.
Лев Толстой
девушки из города Кириллова, северо-запад
город Кириллов
Петрозаводск, в сопровождении пленных австро-венгров
Бухара
Еще несколько фотографий Российской империи Сергея Прокудина-Горского, 1906-1909
Олонецкая губерния
Белозерск
Прокудин-Горский в 1906 г.
Имен того периода очень много, это было целое созвездие созидателей, творцов, выразителей общенародного огромного таланта, через творчество которых говорила невероятная душевная сила, мысль и культура народа.
Но как вместе известно, с пришедшим на смену совестким строем живое творчество власть заменила оглушающей пропагандой в стиле "Эх, хорошо в стране советской жить".
Советский скульптор Сергей Меркуров - автор многочисленных монументов Ленину, Сталину. Также известен своей порнопродукцией, еще пишут о таком забавном случае с ним, что заслуженный скульптор и лауреат раз послал Сталину его бюст "в подарок", но с прикрепленным ценником. Сталин вернул произведение обратно с запиской "Такой дорогой подарок принять не могу". Можно представить чувства Меркурова, должно быть с жизнью распрощался, но пронесло.
Монументы авторства Меркурова Ленину и Сталину на канале имени Москвы, Сталина снесли, а Ильич как живой, всегда молодой
Самый грандиозный, но не сбывшийся проект советской культуры - проект Дворца советов 400 метров высотой авторства Иофана, Щуко и Гельфрейха, со стометровой статуей Ленина по проекту Меркурова на макушке - под будущий проект взорвали храм Христа Спасителя на Волхонке, воздвигнутый в честь победы над Наполеоном.
Однако волею судеб, монструозному Двору советов в антиутопическом и тоталитарном стиле не суждено было вознестись в небеса. После уничтожения храма, площадка с уложенным огромным фундаментом символического здания-монумента несколько десятилетий стояла пустая, затем на этом месте появилось совершенно другое сооружение, а именно приземленный, утилитарно-бытовой бассейн для отдыха трудящихся.
Ну а затем, как известно, вместо бассейна был воздвигнут новодел оригинального храма - история таким образом как бы совершила оборот или спираль и снова вернулась на круги своя.
Примерно совпадая по времени с последовательностью изменений на данном уникальном месте, разворачивалась история одной семьи, а именно семьи Троцкого Льва Давидовича, он же Лейба Бронштейн.
Отец Троцкого был жестким хозяйстенником, крупным землевладельцем с десятками работников, имел кирпичный завод недалеко от Киева. "Все мускулы были напряжены, все помыслы направлены на труд и накопление." - Троцкий о родительской семье. Работа, хозяйство, кирпич, мука, синагога, накопление. Жизнь отца Троцкого основывалась на устоявшемся, традиционном порядке.
Сын же превратился в бунтовщика и главидеолога мировой революции, в пожар которой, по его замыслу, должны были быть брошены Россия и ее народ как хворост для разгорания. Троцкий сам явился источником и проводником чудовищных идей - какой-то огромной мифической антиутопии, которая должна была быть построенна на зачищенных руинах взорванной страны.
"К загнившей ране было приложено каленое железо." Троцкий. (Мой дед Лев Троцкий и его семья, Ю.Аксельрод).
"Сережа сидит в тюрьме… прошло уже почти полгода… Бедный мальчик… И бедная, бедная моя Наташа… Внешним образом у нас в доме все по-прежнему. Но на самом деле все изменилось. Я вспоминаю о Сереже каждый раз с острой болью. А Н. и не «вспоминает», она всегда носит глубокую скорбь в себе". (Троцкий, по Аксельрод). Следующее поколение семьи - сын Троцкого Сергей Седов - в свою очередь политикой не интересовался и был обычным человеком, учился, работал. Но еще совсем молодым был казнен и поскольку его жизнь оборвалась так рано, его жизнь, как и жизнь безвременно потерянных других молодых людей той эпохи, можно представить как пустой фундамент под что-то, что могло бы быть построено, но никогда не появилось.
Однако, у Сергея Седова осталась маленькая дочь, т.е. внучка Троцкого. Она выросла, жила в СССР, училась в советской школе, была воспитана как обычная советская гражданка, возможно даже ходила плавать в бассейн Москва пока его не снесли.
Наконец, ее сын, единственный правнук Троцкого, после отьезда с матерью за границу по случаю перестройки, обратился к религии, стал ортодоксальным иудеем и, как сообщает его мать, т.е. внучка Троцкого, посвящает все свои дни изучению Торы.
Таким образом, история как бы совершила оборот или спираль и вернулась в изначальное русло от традиционалиста предка, от традиционного, от труда, накопления, через уничтожение, через начатые, но не претворенные до конца чудовищные планы, через пустой фундамент, на котором ничего обещанного не возникло, через реализацию на деле скромного советского сооружения - обратно к первоисточнику, к традиционалисту внуку, погруженному в религию.
Это не значит, что то там, то здесь сквозь бетон пропаганды не прорывалось что-то настоящее.
Михаил Булгаков (1891–1940), Собачье сердце. Писатель с высоты своего времени аллегорически изображает процесс сотворения нового мира, современником которого он поневоле явился: Преображенский с Борменталем создали Шарикова, Швондер наделил его идеей и полномочиями. Дальше Шариков должен был сожрать своих создателей, а затем и "просветителя" Швондера и кучу другого народа, но великодушный Михаил Афанасьевич своей писательской рукой прерывает процесс творения нового человека в самом начале и в его произведении все возвращается на круги своя без никаких последствий, ничего не произошло, все пошло дальше нормальным путем, как должно было быть.
- Профессор, на наших глазах происходит чудо...
- Абыр... абыр... АБЫРВАЛГ!
https://www.youtube.com/watch?v=H2_Txc5zAr8
- Вчера котов душили, душили https://www.youtube.com/watch?v=taSaKrV6Doo
"Вчера котов душили, душили..." - не так много времени прошло после изничтожения и изгнания "вражеского класса", а советы как ни в чем не бывало уже снимают самые разнообразные фильмы для народа по произведениям тех же самых "буржуев" от Гоголя до Чехова и описывающих "буржуйскую" жизнь. А также приключенческие и комедийные фильмы по следам событий, которые один из их главных непосредственных организаторов определил как "К загнившей ране приложено каленое железо."
"Мы будем вести борьбу беспощадно, не останавливаясь ни перед чем" - не, не слышали. Произведения основателей страны советов товарищей Ленина, Троцкого, Сталина, других непосредственных организаторов шито-крыто заметены под ковер истории и как бы позабыты, причем при самом прямом участии тогдашней политверхушки. Всяческая память о основателях страны советов и их деяниях ограничивается организованной демонстрацией 7 ноября и многочисленными формальными памятниками Ленину и больше ни-ни.
Фильм 1960 года Дама с собачкой по произведению классика мировой сцены Антона Павловича Чехова (1860-1904) - бессмысленный и беспощадный курортный роман!
"-Мне иногда кажется, еще немного и все изменится, выход будет найден. Тогда начнется новая, прекрасная жизнь."
советский фильм, актеры
Антон Павлович с женой
На сцену массовой культуры под прямым контролем властей триумфально возвращается старая добрая классика от того самого общества, что в течение лет буквально 20-30 назад позиционировалось как отжившее, враждебное и посему подлежащее безальтернативному уничтожению (а также шутки-прибаутки о том времени).
Свадьба в Малиновке, 1967 - гражданская *** это ужасно смешно, по мнению создателей фильма - и публике понравилось!
Новые приключения неуловимых, 1968 - какие смешные эти, которых резали-топили
Служили два товарища, 1968, режиссера Евгения Карелова - какие интеллигентные прекрасные лица, а что-то случилось?
Опасные гастроли 1970 - кино-оперетка режиссера Юнгвальд-Хилькевича по воспоминаниям большевички Александры Коллонтай как они с Максимом Литвиновым/Меер-Генох Валлах годами ввозили в Россию оружие из Англии и Франции для подготовки восстания в России. А это вообще нормально, пропаганда нелегального экспорта оружия для организации массовых беспорядков и беспредела? По мнению культпросвета СССР, выходит ок, так можно, более того, это забавно. 
Противоположные монополистическому на те времена совкультширпотребу примеры творчества советской эпохи разных периодов, к которым широкая публика по какой-то причине доступа не имела -
подобные произведения и авторы вроде и не были запрещены, как Булгаков, но либо не транслировались, не выставлялись, как будто их не было, либо все было очень ограниченно, где-то в столицах, для узкого круга.
Дмитрий Шостакович Вальс номер 2, 1938
https://www.youtube.com/watch?v=IOK8Jb76ibc
Георгий Свиридов, Рождественская песнь, 1980
https://www.youtube.com/watch?v=fFeyedzuBTg
Автобиографическую (по собственным воспоминаниям) картину советского художника Ильи Глазунова Дороги *** по цензурным соображениям изьяли прямо из зала выставки в 1960-х, после чего она бесследно пропала. Художник написал авторскую копию в 1980.
Непонятно, какие проблемы с цензурой в данной картине, тем не менее, такая информация.
В конце 1980-х - 1990-х случился какой-то период свободы, свободного творчества, когда стало возможным выражать разные мнения, совсем как 100+ лет ранее. С другой стороны, свобода данного периода, равно как и десятилетий заветного развитого социализма, вроде бы ни к каким заметным произведениям, появлению выдающихся мастеров не привела, в отличие от 19 столетия. При советах масскульт был доступом к кормушке благ и привелегий, а при демократии шоубиз стал денежным рынком, но странным рынком - с ограничением любой возможной конкуренции.
Илья Глазунов, Великий эксперимент, 1990 - художник кратко изобразил историю родной страны советов, примерно по ходу часовой стрелки от ее основания в левой половине образа и до ее завершения, расположенного справа.
Посередине автор расположил изображения незаслуженно забытых отцов-основателей советского государства, т.е., согласно названию картины, авторов великого эксперимента.
Ростов Великий, 2009
Райские птицы
Легенда о царевиче Дмитрии, 1967
Илья Глазунов, Князь Игорь, 1962
Илья Глазунов, Князь Игорь, 2008
Улетай на крыльях ветра - знаменитая песня половецких девушек из оперы Александра Бородина (1833-1887) Князь Игорь. Александр Порфирьевич собственно даже не был композитором как таковым, он был врачом, химиком, ученым, преподавателем.
Рожденный от внебрачной связи, в детстве был крепостным своего отца, который помог ему получить образование. Служа в военном госпитале, познакомился с Модестом Мусоргским, который был военным и тоже "увлекался" музыкой. Так, через друзей втянулся в мир искусства.
В 1890 году, уже после его кончины, в Петербурге состоялась премьера единственной оперы Бородина по древнерусской летописи предположительно 13 века Слово о полку Игореве.
Друзья Бородина, композиторы Александр Константинович Глазунов и Николай Андреевич Римский-Корсаков дополнили и окончательно обработали незаконченное произведение, причем они дописали определенные части, но от авторства оба отказались в пользу Бородина.
Князь Игорь - это опера-балет в характерном минорном ключе, мелодии из которой полюбились многим и в итоге даже встречаются в совершенно неожиданных композициях.
Warren G & Sissel, Prince Igor, 1990-е - Игорь Святославович в американском рэпе
https://youtu.be/qNPguBobQPY?t=79
и в современном оперном испонении
https://youtu.be/un1rtMjtYzM?t=4846
Князь Игорь - оформление сцены, 1978, Илья Глазунов
Портрет Александра Бородина кисти Ильи Репина, 1888
Иллюстрация к летописи Слово о полку Игореве предположительно 13 века
Святая Троица:
Царю Небесный, Утешителю, Душе истины, Иже везде сый и вся исполняяй, Сокровище благих и жизни Подателю, прииди и вселися в ны, и очисти ны от всякия скверны, и спаси, Блаже, души наша.
https://www.youtube.com/watch?v=y31fihA5XOM
Виктор Михайлович Васнецов (1848, Вятка — 1926, Москва)
Трисвятое, 1898
Святый Боже, Святый Крепкий, Святый Безсмертный, помилуй нас. Слава Отцу и Сыну и Святому Духу, и ныне и присно и во веки веков.
https://www.youtube.com/watch?v=5-g9HZ5_vEw
В. Васнецов, Бог Отец
Бог Сын
Пресвятая Троице, помилуй нас,
Господи, очисти грехи наша,
Владыко, прости беззакония наша,
Святый, посети и исцели немощи наша, имене Твоего ради.
Господи, помилуй. Господи, помилуй. Господи, помилуй.
Слава Отцу и Сыну и Святому духу и ныне и присно и во веки веков. Аминь.
Андрей Рублев. "Троица", короткий рассказ о шедевре от Третьяковской галереи, специалисты которой сохраняли достояние народа.
https://www.youtube.com/watch?v=3QJAoJt9YxE
Ангельский Собор
https://www.youtube.com/watch?v=gVxJ2W_ruto
Благословен еси, Господи, научи мя оправданием Твоим.
Ангельский собор удивися,
зря Тебе в *** вменившася,
смертную же, Спасе,
крепость разоривша,
и с собою Адама воздвигша,
и от ада вся свобождша.
Благословен еси, Господи, научи мя оправданием Твоим.
https://wikisource.org/wiki/Благословен_еси,_Господи
В.Васнецов, Богоматерь
Слава Отцу и Сыну и святому Духу.
Поклонимся Отцу и Его Сынови, и Святому Духу,
Святей Троице во едином существе,
с серафимы зовуще:
свят, свят, свят еси, Господи.
И ныне и присно и во веки веков, аминь.
Жизнодавца рождши, греха,
Дево, Адама избавила еси.
Радость же Еве в печали место подала еси;
падшия же от жизни к сей направи,
из Тебе воплотивыйся Бог и человек.
Аллилуиа, аллилуиа, аллилуиа, слава Тебе, Боже.
Аллилуиа, аллилуиа, аллилуиа, слава Тебе, Боже.
Аллилуиа, аллилуиа, аллилуиа, слава Тебе, Боже.
