Спектакли и театры - 2
Я не театрал, но обнаружила, что старый прикреплённый топ заблокирован, потерять его будет жаль, много там полезной информации.
Старый топ тут: http://eva.ru/topic/119/2494022.htm
Если кто-то хочет чем-то по данной теме поделиться -- это можно сделать в новой теме.
Ничего не слышно там по муниципалам?
Либо я слишком много жду от опереточного жанра, либо халтура и кривляние - это новое веяние театра.
Я вообще очень покладистый зритель, но все же хочется в театре видеть театр, а не антрепризу. Вобщем больше разочарований. От Олешко и Крегжде. Так как их знаю и представление некое имела. И ожидания, которые не оправдались. Вообще сложилось впечатление, что большинство актеров вышли отыграть "на расслабоне". Опереточная дива ( Есипенко ) вообще тихий ужас. Я молчу про голос ( им в спектакле никто особо не блистал, что удивительно. на мой скромный взгляд, хор мальчиков и девочек местами пел намного лучше, чем солирующие партии. ) Может, конечно, так и было задумано, что Коко вообще негнущаяся и деревянно-корявенькая. но даже если так, то по мне это не очень удачное прочтение образа.
Спасла спектакль Аронова. Вот она точно великолепна. Она прям кайфовала от своей роли! Хорош был и ее братец (Гандрабура (который как оказалось в реальности ее сын :))))), неплох Шаплотро (Рубцов), помреж (Васьков). А остальные центральные персонажи в большей мере кривлялись ( особенно Олешко - так испоганить Селистена-Флоридора! :( )
Очень диссонировала эта клоунада. Такое впечатление, что смотришь два спектакля, запараллеленных: вот Аронова, а вот Петросян. Кстати, ощущение петросяновщины усилилось когда вышла Есипенко, лицом очень напоминающая Степаненко и периодически скатывающаяся даже на тембр и манеру ее разговора. :)
вобщем, советую ли я это спектакль? скорее нет, к своему великому удивлению :(
жалею ли я, что сходила? тоже скорее нет. Аронова стоила этих 4 часов (продолжительность спектакля тоже осталась для меня загадкой. по-моему, безболезненно можно было вырезать несколько сцен и сократить спектакль до безболезненных двух действий с одним антрактом)
Но повторно этот подвиг я уже не осилю:))
Спектакль хорошо прокатывался когда-то /легкая комедия/, собирал залы за счет афиши с известными именами. И на этом, пожалуй, все его преимущества заканчиваются. Думаю на сегодня он элементарно *устарел*.
А про "устаревание" соглашусь. Но ведь держится уже в репертуаре столько лет!
Чет я прям разрнервничалась! :) Наверное, слишком близко к сердцу приняла вскрывшийся диссонанс :) Театральный "простой" пагубно влияет на мое восприятие. :) Надо возобновлять посещение прибежища Мельпомены! :)))
И в каждом случае есть артисты, которые держат жанр и работают честно /как Аронова та же/. И есть все *прочие*.
OFF Крегжде понравилась в *Дяде Ване* и в *Евгении Онегине* этого же театра. *Мадемуазель Нитуш* был поставлен в театре еще до прихода Туминаса. В постановках нынешнего руководителя театра она работает намного лучше.
А вот существующая по сей день ленкомовская "Женитьба Фигаро" вызывает у меня бесконечное удивление. Видно же, что актеры за 25 лет очень устали и не имеют ни сил, ни желания отыгрывать спектакль с прежним задором. Даже на КВН это уже никак не тянет
OFF Если интересно, levitan, могу написать мнение человека, театральным познаниям которого я доверяю. О плюсах и минусах спектакля. Почему конкретно эта постановка нашла отклик у зрителей, но собрала мало положительных отзывов у театральных специалистов.
Теперь про постановку в РАМТе. В теме Холокоста с точки зрения экранизаций или инсценировок очень сложно придумать *новые ходы*. А тема настолько велика и трагична, что не возвращаться к ней невозможно. Кажется на этом сайте я участвовала в дискуссии по поводу фильма *Жизнь прекрасна* Роберто Бениньи. Он придумал свой, авторский ход, кому-то он пришелся по нутру, а мне, к примеру, нет. Тонкость момента заключается в том, что какую форму не возьми - *содержание* проявится. Оно таково, что бьёт наотмашь.
К Карбаускису была претензия аналогичного свойства. Он, будучи верен себе, взял форму сценического минимализма, в то время, как само повествование просит больше красок и нюансировки. Карбаускис сторонник интеллектуального театра. Он любит умного зрителя, которому ничего не нужно разжевывать.
Пусть специалисты себе спорят, у них работа такая. Пусть режиссеры придумывают новые, не избитые ходы и способы их воплощения............................................ Спектакль случился и нашёл своего зрителя. Это главное.
Наверное,уже обсуждали,но ничего не читала, хочу составить свое впечатление.
Собираемся 22-06-17)
Гоголь-центр «Девять»
МОГТЮЗ «Про мою маму и про меня»
Театр «У Никитских ворот» «О, Милый друг!..», «Я, бабушка, Илико и Илларион»
Театр «Ромэн» «Цыганский рай», «У нас сегодня концерт»
Дом музыки, КЦ Эммануила Виторгана «Король Треф – Карта Любви»
Театр Вахтангова «Матрёнин двор», «Гроза»
КЦ «Москвич» «Поймай меня, если сможешь»
РАМТ «Инь и Ян. Чёрная версия»
Театр Станиславского и Немировича-Данченко «Любовный напиток»
Театр на Малой Бронной «Разговоры после прощания»
Театр Человек «Или…или…»
Театр Камбуровой «P.S. Грёзы»
Театр Сопричастность «Белые розы, розовые слоны»
Малый театр «Поздняя любовь»
Театр на Таганке «Вий»
Театр Эрмитаж «Свадьба Кречинского»
Театр Сатиры «Свадьба в Малиновке», «Кошмар на улице Лурсин»
Театр Романа Виктюка «Служанки»
Театр Джигарханяна «Кафе “Жизнь в розовом свете”»
Театр «Глас» «Люби меня, как я тебя»
Новый театр «Визит старой дамы», «Невысокий слог любви»
ЦДиР «Монологи о любви», «9 месяцев/40 недель»
Театр на Малой Бронной «Особые люди»
МТЮЗ «С любимыми не расставайтесь», «Дама с собачкой»
Мюзикл-театр «Монотон» «Завещание чудака»
Дом-музей Высоцкого «Звёзды на утреннем небе»
Театр Станиславского и Немировича-Данченко «Медея», «Манон»
Театр Моссовета «Эстеты»
ТЦ «На Страстном» «Над пропастью во ржи»
Гоголь-центр «Машина Мюллер»
Театр Луны «Двое бедных румын, говорящих по-польски»
КЗ Чайковского «Балет Игоря Моисеева»
Театр Наций «Метод Грёнхольма»
Театр «Эрмитаж» «О сущности любви»
Театр оперетты «Брак по-итальянски»
Театр Табакова «Женитьба Белугина»
Театр на Таганке «Тартюф»
Театр Аллы Духовой “Тодес” «И приснится же такое»
Театр Европы «Привидения»
РАМТ, летние балетные сезоны: «Анюта», «Каменный цветок»
Театр “Et Cetera” «Моя Марусечка», «Драма на охоте»
Театр им. Н.И. Сац «Маскарад»
Театр Вахтангова «Наш класс», «Фрёкен Жюли»
ЦДиР «Док.тор»
Театр “Сфера” «Афродита», «В чужом пиру похмелье»
Другой театр «Ближе»
Театр на Малой Бронной «Деревья умирают стоя»
Театр Станиславского и Немировича-Данченко «Баядерка», «Хованщина»
МОГТЮЗ «Почему бы нет?»
МТЮЗ «О любви и дружбе»
Театр Апарте «Агата Кристи. Детектив»
Театр Оперетты «Любовь и голуби»
Театр Чихачёва «Вечер мюзикла»
Театр “Глас” «Горящие письма»
Театр им. Покровского «Леонора»
Театр Луны «Ордалии»
СТИ «Самоубийца»
Театр Маяковского «Маяковский идёт за сахаром»
Театр Эстрады «Номер 13»
Театр Стаса Намина «Победа над солнцем»
Театр Луны «Чайка»
Театр “Сфера” «Раскас»
Театр “Et Cetera” «Всё о женщинах»
Театр на Малой Бронной «Почтигород»
Новый театр «Чудо святого Антония»
Театр Станиславского и Немировича-Данченко «Сильфида», «Лючия ди Ламмермур»
МХТ им. Чехова «Механика любви»
Современник «Уроки сердца»
Театр Чихачёва «Вечер оперетты»
Театр Классического Балета «Коппелия», «Спартак»
Театр им. Покровского «Холстомер»
МОГТЮЗ «До+вла=тов», «Леди Совершенство»
Театр “Русская песня” «Ночь перед Рождеством»
Театр Камбуровой «Времена… Года…»
Театр “Вернадского, 13” «Как хочется счастья»
Театр “Глас” «Два брата»
МТЮЗ «Пингвины»
Центр-музей Высоцкого «Фрекен Жюли»
Театр Маяковского «На траве двора»
Современник «Игра в джин», «Скажите, люди, куда идёт этот поезд…»
МХАТ им. Горького «Васса Железнова», «Домик на окраине», «Паутина»
Театр “Сфера” «Красотка и семья»
Театр Российской Армии «Юг/Север»
Тверской театр драмы «История любви»
Серпуховский музыкально-драматический театр «Сдаётся комната одинокому мужчине»
Театр “Сопричастность” «Тот, кто получает пощёчины», «Фома Фомич созидает», «Смерть Тарелкина»
Театр Маяковского «Любовь людей»
РАМТ «Эраст Фандорин», «Цветы для Элджернона»
МХТ им. Чехова «Немного нежности», «Гордость и предубеждение»
Театр “Содружество актёров Таганки” «Забыть Герострата», «Высоцкий В.С.»
Новый театр «Три мешка сорной пшеницы», «Сейлемские ведьмы», «Шутники»
МДМ «Привидение»
Театр Станиславского и Немировича-Данченко «Пиковая дама»
Театр п/р Джигарханяна «Софья»
Театр Вахтангова «Сергеев и городок»
Театр Сатиры «Роковое влечение»
Театр на Малой Бронной «Сирано де Бержерак»
МХАТ им. Горького «В поисках радости»
Театр Маяковского «Блажь»
Театр “Сфера” «Почему спешат часы»
Театр Наций «Стеклянный зверинец»
Губернский театр «Нашла коса на камень»
Театр Русской драмы «Эх ты, Сандрильона!»
Театр на Юго-Западе «Дураки»
Театр Вахтангова «Игры одиноких», «Маскарад»
Театральный особнякЪ «Это, девушки, война», «Таинство рождения»
Театр ”Эрмитаж” «Двое»
Театр п/р А. Джигарханяна «Душа хранит»
МОГТЮЗ «Запретный плод»
Театр Мюзикла «Реверс»
Новый театр «Лес», «Чтение для впавших в уныние»
Другой театр «Валентинов день»
Театр “АпАРТе” «Вкус черешни»
Театр Станиславского и Немировича-Данченко «Снегурочка»
Театр им. Покровского «Волшебная флейта»
Театр “Содружество актёров Таганки” «Чао»
Театр “Ромэн” «Цыганская невеста»
Театр Оперетты «Собака на сене»
Театр Табакова «Рассказ о счастливой Москве»
Театр Фоменко «Как жаль»
Театр Камбуровой «Снился мне сад»
МХАТ им. Горького «Отелло уездного города», «Чудаки»
Театр Маяковского «Отцы и сыновья»
Театр Вахтангова «Стефан Цвейг. Новеллы»
Театр Сатиры «Никогда не поздно»
ЦДиР «Клятвенные девы»
Современник «Крутой маршрут», «Шагает солнце по бульварам»
Театр Пушкина «С_училища», «Не от мира сего», «Барабаны в ночи»
Новый театр «Настоящий Zapad»
Театр Луны «Маяковский», «Матри-Архат»
Театральный особняк «А зори здесь тихие», «Anna esquisse»
МТЮЗ «Улетающий Монахов», «Вариации тайны»
МОГТЮЗ «Ревизор»
НТП «Love Letters»
Театр “АпАРТе” «Журавль», «Отцы & Дети»
Ленком «День опричника»
Театр “У Никитских ворот” «Анна Каренина. Lecture»
Театр Оперетты «Цыганский барон»
Театр-мюзикл “Монотон” «Снегурочка»
Театр “Событие” «Лизистрата»
МХТ им. Чехова «Контрабас»
Театр Ермоловой «Чайковский»
Театр п/р Джигарханяна «Девочка на шаре»
Малый театр «Дети Ванюшина»
Современник «Амстердам», «Потанцуем», «Горе от ума», «Не становись чужим»
Театр Мост «Книга судеб»
Театр им. Моссовета «Идиот», «Опасные связи», «Полонез, или вечер абсурда», «Reception», «Туман»
Театр.doc «Простить измену», «24+ (возрастное ограничение)», «Однушка в Измайлово», «Разорвите нашу связь»
Театр Чихачёва «Вечер романса»
Театр им. Сац «Половецкие пляски. Шопениана. Шахерезада»
Театр Студия.project «Дочка»
Мастерская П. Фоменко «Семейное счастие»
Театр “Ромэн” «Колдовская любовь»
МТЮЗ «Свидетель обвинения», «Плешивый Амур»
РАМТ «Инь и Ян. Белая версия»
Театр Вахтангова «Крик лангусты»
Театр им. Маяковского «Все мои сыновья», «Бешеные деньги»
МХАТ им. Горького «Незримый друг», «Особняк на Рублёвке (Золото партии)»
Театр Русской драмы «Купидон порционно»
Театр “Глас” «Чёрная книга (Московская легенда)»
МХТ им. Чехова «Мужья и жёны»
Театр Российской Армии «Дом под снос», «Главная роль»
МТЮЗ «День рождения Смирновой», «Скрипка Ротшильда»
Театр “Сопричастность” «Волчий круг»
Театр “Сфера” «Гадюка», «Дачники»
Новый театр «Века Луны», «В ожидании Годо»
Театр Студия.project «Идеальный муж»
Губернский театр «ФильмФильмФильм»
Театр Джигарханяна «Русь уходящая»
Театр им. Пушкина «Гардения», «Гедда Габлер»
Театр им. Ермоловой «Демон»
ЦДиР «Раковый корпус», «Старый дом»
Театр им. Маяковского «Человек, который принял жену за шляпу», «Обломов»
Театр “Et Cetera” «Утро туманное»
Театр “Глас” «Спасибо деду за победу»
ГКД мюзикл «Ромео и Джульетта»
Театр “Сопричастность” «Месье платит», «Третья ракета»
Театр “Постскриптум” «Отпускаю»
Историко-этнографический театр «Музыкальное путешествие», «Звездопад»
МТЮЗ «Всё кончено», «Леди Макбет нашего уезда», «Квадратура круга»
Театр “Сфера” «Наши за границей», «Честный аферист»
Театр Камбуровой «Победа. Реквием»
РАМТ «Фото topless», «Код стыда», «Правила поведения в современном обществе»
Камерная сцена им. Покровского «Stabat Mater. Голос»
Театр “У Никитских ворот” «Капитанская дочка»
МХТ им. Чехова «Весы»
Театр “Эрмитаж” «Маленькое воскресное приключение»
ВИП-театр «На одном дыхании»
Театр.doc «Язычники»
Театр Луны «Королева»
Новый театр «От первого лица»
Театр Российской Армии «Похищение»
Театр Студия.project «Пациенты»
Театр “На Басманной” «Муж за дверью»
Театр им. Пушкина «Девичник CLUB»
Театр им. Маяковского «Москва. Дословно», «Бердичев»
Театр “У Никитских ворот” «Пляшущие человечки»
Театр п/р Чихачёва «Бесприданница»
Театр “Русская песня” мюзикл «Последнее испытание»
Музыкальный театр (Новосибирск) «Римские каникулы»
Театр “Балтийский дом” «Одиночество в сети»
МТЦ “Вишневый сад” «Я выведу тебя из мрака»
Театр.doc «28 дней», «Выйти из шкафа»
Театр Студия.project «Оглянись во гневе»
Театр Табакова «Ночи Кабирии»
Малый театр «Маленькие трагедии»
МХАТ им. Горького «Её друзья», «Контрольный выстрел»
Театриум на Серпуховке «Ромео и Джульетта»
Театр Луны «Солнышко моё»
Театр “Сопричастность” «Сверчок на печи»
Театральный особняк «Счастье Льюиса»
Театр Оперетты «Ромео VS Джульетта», «Доходное место»
Новый театр «Что угодно, или 12 ночь», «Моё лицо»
МХТ им. Чехова «19.14», «Моя дорогая Матильда», «Дорогое сокровище»
Театр Наций «Любовницы»
МТЮЗ «Слон»
Театр “У Никитских ворот” «Ганди молчал по субботам»
РАМТ «В дороге»
ШДИ «Неодушевлённая Галина 2»
Театр “Карамболь” «Шербурские зонтики»
Театр “Содружество актёров Таганки” «Доктор знает всё»
Театр им. Пушкина «Семинар», «Сделано в СССР»
Театр “Et Cetera” «Лодочник», «Это так (если вам так кажется)»
Театр Постскриптум «Сильвия», «Прибайкальская кадриль»
Театральный особняк «Дорогая моя, я умру без тебя»
Театр Студия.project «Шукшин: один день из сельской жизни», «Миграция»
МОГТЮЗ «Карусель», «С любовью не шутят»
Театр п/р Чихачёва «Три мушкетёра»
Театр Луны «Любовь по Фрейду»
Театр Аллы Духовой “Тодес” «#продолжение»
КЗ “Космос” мюзикл «Хищники»
МТЦ “Вишнёвый сад” «Я подарю тебе Москву»
Театр “Сфера” «Романтический возраст», «Нездешний вечер»
Театр им. Моссовета «Великолепный рогоносец»
МХАТ им. Горького «Сцены из супружеской жизни»
Новый театр «12 разгневанных мужчин»
Театр им. Маяковского «Изгнание (Мой друг Фредди Меркьюри)»
Малый театр «Восемь любящих женщин»
Театр “Сопричастность” «Отравленная туника»
Театр “Практика” «Девушки в любви»
Современник «Нэнси»
НТП «Имя»
Современник «С наступающим…»
Театр “У Никитских ворот” «Памятник неизвестному стиляге»
Ленком «Американские горки»
ЦДиР «Мама»
Театр им. Пушкина «Обещание на рассвете», «Инспектор пришёл». «Материнское поле»
МДМ мюзикл «Первое свидание»
МХТ им. Чехова «Твой образ милый и далёкий»
Серпуховский музыкальный театр «Модели сезона», «Лиса и виноград»
Театр “Сопричастность” «Молчанье - золото»
Театр “Постскриптум” «Платье из парашюта», «Очень простая история», «Азалия», «Ловушка», «Спешите делать добро», «Обмену и возврату не подлежит»
Ведогонь-театр «Лёгкие люди»
Театр п/р Джигарханяна «Танго на миллион», «Череп из Коннемары»
Театр.doc «Человек из Подольска»
Театр Станиславского и Немировича-Данченко «Итальянка в Алжире»
Дом музыки рок-опера «КарамазоВЫ»
Театр русской драмы п/р М. Щепенко «Урок дочкам»
Театр на Малой Бронной «Квартира Коломбины»
Новый театр «Дон Жуан», «Один из последних вечеров карнавала»
Губернский театр «Рождество. Мистерия. Бал»
Театр Студия.project «Прелести измены»
Школа современной пьесы «Фрейд», «Солнечная линия»
Примечание. Очень жалко Гафта, время беспощадно к нему.
Вот схема зала, насколько я помню (была давно) и вообще по логике видно там должно быть неплохо отовсюду. Тем не менее есть билеты за 2000 и за 1500 (на схеме синие) хочу за 1500, какой может быть подвох? Может быть плохо видно?
https://iframeab-pre1129.intickets.ru/node/9920948
Любимый спектакль из тех, что видела в Сфере- *Обыкновенная история*.
В данном случае мы на детский спектакль, Мурли.
Я хожу часто, балет красив ( не всегда чист в исполнении), опера как всегда, один два умопомрачительных голоса, но прекрасная возможность прикоснуться к тому, до чего не доедешь.
Спектакли просто убойные!! Я ребенка водила на ,,амадеус,, в прошлом году, смотрел не отрываясь, сама я всегда получаю мощный заряд. Да, это экран, трансляция, но мастерство актеров видно и с полотняного экрана.
кОнечно энергетика и тд и тп, но я реально плакла на ,,Ерма,,. сидела и вытирала слезы с щек.
Очень советую, и стоимость приличная вполне - десять евро за спектакль, балет и опера 15. В Лондоне спектакли от 80 фунтов, и это еще не нац театр был, что то пониже рангом. Нужно быть очень состоятельным чтобы посещать подобные мероприятия постоянно.
Метрополитан- цены от 150 до 450 долл за билет.
Присоединяйтесь, читайте заранее про заявленных актеров, содержание, вот к примеру ,,ерма,, была в ,,современном варианте,, очень интересно сопоставить с произведением Лорки, так сказать прочтение не современный лад.
Theater-Goer /aka Театрал/ очень интересно было бы узнать Ваше мнение об этом режиссере.
Третий год подряд хожу на его спектакли, отталкивающие и притягательные одновременно. Хочу для себя разобраться, в чем же магия лубка. Каждый раз думаю: какой ужас, как меня сюда вообще занесло... И.. покупаю билет на следующий спектакль.
Есть целый список режиссёров, которые не прочь *потыкать зрителя палочкой*, возбудить эмоции, спровоцировать во имя провокации. К Николаю Владимировичу это не относится. Он исследователь, скорее, и экспериментатор.
А какие еще из его спектаклей, на Ваш взгляд, обязательно стоит посмотреть?
Еще раз спасибо, Вас всегда очень интересно читать.
Странность такая: мне больше нравятся его пьесы в постановке других режиссёров. Ценю Николая Владимировича как драматурга ещё со студенчества. Его Мурлин Мурло в Современнике и Рогатка Виктюка моя любовь навсегда) Вот, кстати! Я думаю, магнетизм его театральных работ напрямую связан с тем, что Коляда- пишущий для сцены автор. Он сразу создаёт своё драматургическое пространство. Не *ставит* свои спектакли в привычном режиссёрском смысле, а воссоздаёт концентрированную реальность демиурга, в которой честен до конца и в которую приглашает своего зрителя. Очень честный режиссёр, без *камня за пазухой*. Он из тех постановщиков, которых называют *шаманами*. И как часто случается у *шаманов* /Фоменко и его ученики, Туминас, Писарев, Бутусов/ зритель не остаётся равнодушным. Иногда вне своей воли, как Вы и заметили за собой.
Еще немного удивила фамилия Писарева в одном ряду с мэтрами, но я его совсем мало знаю. Посмотрела список его работ, многое на слуху, но видела только "Конька-Горбунка" и что-то из детских. Можно о нем немного поподробнее?
Режиссёры-*шаманы* получили своё определение не случайно. Они создают иную театральную реальность. В ней все двигаются, разговаривают, обмениваются репликами особенным способом. Зрелище затягивает вне воли. Как будто, Вы смотрите чужой сон и вязнете в нём.) Или попадаете под эффект лёгкого гипноза.
Коляда любит экспериментировать с вещами, на первый взгляд, бытовыми и действительно омерзительными. Он делает откровенные отсылки к средневековой карнавальной культуре, когда прозаическая чернуха обретала свою метафизику и даже красоту через многочисленную символику. Туминас предпочитает тёмное пространство сцены, асимметрию мизансцен и выхваченные лучами прожекторов, фигуры актёров. У *фоменок* особая речь, не бытовая, лёгкая и акварельная. В спектаклях Бутусова львиная доля потенциальных *когнитивных диссонансов* так же ложится на артистов. За внешней скупостью легко угадывается сильный внутренний градус существования. Все приёмы раскрывать не стану, не взыщите, исчезнет магия театра.
Юрий Бутусов для меня однозначно самый-самый. Каждый увиденный спектакль - потрясение. Особенная любовь "Гамлет", посчастливилось увидеть вживую (а запись спектакля регулярно пересматриваю). Монолог Клавдия и "....все поправимо" в конце - каждый раз до мурашек.
А вот спектакли Фоменко мне наоборот тяжело смотреть. Умом понимаю, что это талантливо, необычно, некоторые актерские работы очень нравятся (Степанов - лучший Лыняев на все времена), но вот идет при этом какое-то отторжение. После Ваших разъяснений о режиссерах-шаманах начинаю понимать в чем тут дело.
Да, Бутусов на сегодня - один из лучших. С ним мечтают работать все, от театральной молодёжи до мэтров. Его *Гамлет* - Вы же про постановку в МХТ наверняка писали - один из лучших за последние десять с лишним лет. Они работали фантастически: Хабенский, Трухин, Пореченков, Голуб, Сосновский. Сгустки энергии внутри и минимум внешней выразительности. Мне кажется, данная постановка войдёт однажды в *легенды* на всех основаниях.
Нынешний *Гамлет* Бутусова в Ленсовете немного иной. Снова в чём-то революционный, но уже другой.
А Вы видели его первую нашумевшую работу? В ожидании Годо. Их совместный дипломный спектакль времён ЛГИТМиКа: Бутусов, Трухин, Хабенский, Зибров, Пореченков. Мне попадалась запись когда-то в сети. Стилистика и фирменные бутусовские ходы видны уже там. Правда, вместо Трухина на записи Олег Фёдоров. Тот дипломный спектакль так и не был снят целиком, есть более поздняя версия Ленсовета. На тот момент Трухин уже вовсю снимается в *Улицах разбитых фонарей*, а звездный час остальных ещё впереди))
Да, я писала про постановку МХТ, про новую, в Ленсовете, даже не знала, что есть. Сколько раз пересматриваю, столько раз нахожу там для себя что-то новое.
Как хорошо, что Вы мне напомнили про спектакль "В ожидании Годо". Я давно хотела его посмотреть, даже скачала, но диск на котором он у меня хранился накрылся, а потом я как-то про него позабыла. Кстати, в сети есть две записи спектакля. Здесь выложена запись 1999 года с Михаилом Трухиным https://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=1338692 - буду смотреть сегодня вечером)
Питерский курс Фильштинского был необычен ещё и тем, что в отличие от большинства мастерских, в которых учатся 4 года, эти ребята получали свой диплом через пять лет. На параллели с ними /режиссёрский курс того же института/ выпускался Юрий Бутусов. Была несказанно рада увидеть их спустя 10 лет в МХТ. Повзрослевших, профессионально заматеревших, практически в той же компании.
На сегодняшний день могу сказать: интереснее их трактовки *принца датского* я пока не видела. Ни по режиссёрским ходам, ни по сложности актёрских задач, ни по той многослойности прочтения шекспировского текста, что заложена внутри спектакля. Вашу любовь Minerva McGonagall, именно к этому Гамлету- я понимаю и полностью разделяю)
Это она же? У ребят за спиной старый зал Ленсовета? К сожалению, Ваша ссылка у меня не открывается.
За основным составом *Годо* 1996-99гг. всегда гоняются. Театральный раритет, несмотря на плохое, как правило, качество съёмки. Кому-то интересны первые профессиональные шаги нынешних звёзд, поклонники Бутусова ищут его стартовые спектакли. Театроведы хотят посмотреть уникальный случай, когда дипломный, студенческий спектакль был отмечен Золотой маской за необычное прочтение абсурдиста Беккета.
Посмотрела с большим удовольствием, пьеса конечно непростая, но спектакль при этом смотрится на одном дыхании,
А у этого "Кладовщика Белкина", выложившего запись на ютуб, весьма впечатляющая подборка спектаклей, добавила его себе в подписки.
*Калигула* конца девяностых того же Бутусова в Ленсовете. Замечательный был спектакль.
Тоже вчера оставила себе в закладках. Вдруг ещё что-то раритетное появится.
Евгений Александрович Писарев режиссёр относительно молодой, но перспективный. Сейчас он руководит театром Пушкина и преподаёт в школе-студии МХАТ. Много ставит по приглашениям других театров. Практически во всех недавних кинопремьерах обсуждаемых в этом разделе, задействованы его ученики. Как постановщик он *на все руки мастер*, многостаночник. От лёгких бульварных комедий и сказок до философских притч и опер.
Интересно будет посмотреть на Максима Матвеева в главной роли . Запомнила его после двух постановок Богомологова, где он мне весьма понравился. Потом видела парочку детективных сериалов с его участием (никак). Еще вспомнила очень качественный мини-сериал "Бесы" с его участием. Хотя там Антон Шагин был, пожалуй, ярче. Кстати, можете посоветовать, какой-нибудь спектакль с участием Шагина? Хочется посмотреть на него на сцене.
А из постановок Евгения Писарева в театре Пушкина что-нибудь посоветуете? Особенно интересует "Много шуму из ничего." У меня особая любовь к шекспировским пьесам, а отклики на этот спектакль в сети разные.
Для меня этот спектакль- лебединая песня Марка Захарова. Постановка, которая вобрала всё лучшее напоследок. И редкий случай, когда Александра Захарова на своём месте))
Никто не вечен, пошла какая-то трагическая полоса сплошняком. Они, законодатели театральной моды 70-80х, либо уходят в силу возраста, либо дряхлеют. Нужно успеть увидеть ту уходящую театральную эпоху.
Они однокурсники, Minerva McGonagall, Антон Шагин и Максим Матвеев, много работали вместе. И до последнего времени я так же считала, что Антон ярче /в тех же Бесах Хотиненко/. У него хороший внутренний нерв при внешности наивного мальчишки. А Матвеев пока проигрывает тому же Козловскому, у них один типаж и один *окрас* с точки зрения театрального материала. Матвеев неровный артист. На его Вронского я ворчала, зато Кинастон меня покорил. Надеюсь, что эта работа будет замечена. Я увидела мастера на сцене. И нечастый случай самопожертвования во имя роли. Видео прибавляет кило 3-5, в жизни всё ещё хуже, скелетик обтянутый кожей)
Посмотрела цены на Кинастон :scared2 :sick1 В Большой я хожу за гораздо более скромную сумму...
Приятного просмотра Пер Гюнта!)
Лучшие спектакли на сегодняшний день в руководимом им театре: *Дом, который построил Свифт* и *Женитьба Фигаро*. Первый спектакль посильнее, второй слабее по актёрским работам. Это моё мнение, как Вы понимаете, есть и другие.
Из шекспировских пьес /постановок последнего времени/ хороший резонанс у выпускников ГИТИСа /мастерская Сергея Голомазова/. Дипломный спектакль *Сны отеля Шекспир*. Инсценировка *Снов в летнюю ночь*, как Вы догадались. Сделан по последней театральной *моде*. Пластическое решение, необычная трактовка, ярко и современно. Сейчас каждый уважающий себя театр считает своим долгом иметь в афише спектакль, решённый в музыкально-пластическом формате и в исполнении драматических артистов. Наверняка спектакль войдёт в афишу Театра на Малой Бронной в своё время.
Спектакль учеников Голомазова тоже добавила. "Княжна Марья" на Малой Бронной (это ведь тоже его ученики?) - один из лучших спектаклей, что я видела за последнее время. Из пластических спектаклей видела только "Анну Каренину" Анжелики Холиной, мне понравилось. Спасибо за рекомендацию.
А про спектакль "123 сестры" что-нибудь знаете? Читаю разные отзывы и пока не решаюсь.
Про *сестёр с порядковыми номерами* слышала краем уха. Не могу пока ничего написать по данному поводу.
Но сам спектакль понравился. Деликатное отношение к раскрываемой теме. Хорошая игра актеров и режиссура.
На мой взгляд, хорошо сделан "эмоциональный фон" - спектакль не ощущается тяжеловесным, гнетущим, в нем есть места где и посмеяться, и поплакать. Даже мат (к которому я отношусь в момент его звучания со сцены скорее отрицательно) здесь вполне себе органичен.
Благодаря всему этому, история не смотрится как "страшилка", "клубничка" или "лубок", к которым очень легко скатиться в постановке табуированных тем.
Замечательно, что финал открытый. У нас с мужем были отличающиеся версии что же произошло под занавес.
Вобщем любителям материала на "задуматься", "попереживать", "проанализировать" и проч - советую посетить!
Моноспектакль Максима Блинова, театр "Мастерская", СПб.
Понравилось и мне, и моей 15-тилеке, которая, обычно, весьма скептически настроена.
1,5 часа пролетели незаметно.
Спектакли Богомолова, по моему глубокому убеждению, хорошо шли и идут на сцене МХТ. С того момента как Олег Табаков стал привлекать в свой театр всё самое интересное, спорное, резонансное, модное- сильно изменилась, а потом и устоялась репертуарная эклектика.
Захаровский Ленком немного иной театр, он авторский. Спектакли Сафонова /Сны господина де Мольера/ или Морфова /Затмение/ хорошо вписываются в общую канву. Богомолов и его видение театра- нет. Его спектакли выглядят инородно на сцене Ленкома. И хорошие артисты не в состоянии поправить ситуацию. *Князь* пошёл плохо, через полгода на билеты делали приличные скидки, позже списали. У Годунова та же судьба.
*Вальпургиева ночь* скорее эксперимент Захарова. Там есть хорошие актёрские работы, например у Виктора Ракова, но цельного полотна не получилось. Опять же, это моё мнение, Minerva McGonagall, есть и другие.
Главная роль в Затмении была многолетней мечтой Александра Абдулова. Спектакль вышел, через полтора года стало известно о болезни Абдулова, играл он свой *спектакль мечты* недолго. Сделали вводы, как это и бывает. Спектакль прожил ещё десять лет. На сегодня он самый логичный кандидат на списание.
Или отказаться от затеи, чтоб не разочаровываться?
Спектакль "Бенефис"
С другой стороны, сама постановка- камерная, выстроенная на артистов, без режиссёрских изысков. Важны: лица, мимика, проживание, оценки. Подобные ювелирные вещи с балкона разглядеть сложно, а там есть на что посмотреть.
Понравился Дов+ла=тов в театре Модерн, интересный,живой,яркий и совсем не понравились Бесы в Боярских палатах - вот тут я уснула)
есть спектакли, которые нравятся очень,не отпускают. Фоменковское Самое важное переворачивает , Сказки Арденнского леса поднимают самое плохое настроение, после юго-западных Аккордеонов улыбаюсь неделю:), Женовачей просто люблю за то что есть:), Крымовскому Демону удивляюсь и любуюсь сверху))
Да много,все совсем разные, ходить не переходить) ....и это хорошо)
Приятного просмотра! Напишите потом свои впечатления?
Хотелось бы еще раз посмотреть)
РS Моя подруга тоже плевалась))
*Театр Брехта* это представление без четвёртой стены. В традиционном театре между зрителем в зале и артистом на сцене находится аналог прозрачной перегородки. Артисты делают вид, что никакого зрителя нет, есть исполнители и история на площадке. Публика принимает условие игры по умолчанию. Брехт сломал данное представление о театре, убрал *четвёртую стену*, сделал зрителя непосредственным соучастником действа.
Всё вместе, как в *Добром человеке из Сезуана*, даёт сильный эмоциональный эффект, который далеко не всегда нравится публике.
Если случится, что окажетесь в Питере, то *Макбет. Кино* и *Город. Женитьба. Гоголь*. Юрий Николаевич не так давно возглавил театр Ленсовета, большинство его премьер теперь там.
*Бег* - полномасштабное полотно с использованием сложной сценической инженерии, со специальной световой партитурой. Чтобы оценить всю постановочную составляющую можно отсесть дальше, ничем особенно не рискуя. Театр заказал эпичную постановку, театр её получил.)
!!! Снова предупрежу: спектакль не простой плюс ещё и продолжительный довольно, около 4 часов. Он не развлекательный, со сложной темой внутри, непривычно тёмный и практически лишён красок. Зрелище для подготовленного зрителя. Наверное, любителям классического театра *Бег* покажется слишком изощрённым и перенасыщенным сценическими эффектами. Я слышала и такие отзывы.
Забираю свои слова обратно! Бутусов отныне не только *оголённые нервы*, но и кое-что иное.
Про выкупленную фотографию Нуреева, вокруг которой разгорелся позже скандал, было известно довольно давно. Серебренников уже ставил спектакли в ГАБТ, оперу и балет, но там был абсолютно классический материал. После выхода *Героя нашего времени* в Большом объявили: театр продолжит сотрудничество с режиссёром. Впереди балет *Нуреев* с той же постановочной командой.
На мой взгляд, совсем откровенных сцен в *Беге* нет. Ойййй, сейчас напишу, а потом выяснится: в финале вышел голый артист артист Епишев. Или мой любимый Виктор Добронравов, в чём мать родила и в поисках аллегорий.))
Если дочь любит и неплохо знает театр, почему нет. Возрастной ценз у Бега *дети до 16 лет*.
Приятного просмотра! Напишите потом свои впечатления?
Теперь о грустном.) Я пока не видела ни одной театральной работы Даниила Страхова, после которой бы я сказала: *Ах!*. Возможно, он артист для кино, там он мне нравится больше, его киногерои более выразительные. Пересильд в ВМ работала точнее.
Очень выигрышная внешность у Страхова, прекрасная фактура, голос хороший, всё при нём. Но мне всё время не хватает актёрского внутреннего нерва, а на внешне привлекательных артистов мне интересно смотреть минут 5-10, потом хочется увидеть что-то ещё. С красивых спрос больше, ведь внешность - это спасибо папе с мамой.
Надежды я не теряю. Долго считала Максима Матвеева артистом, который обыгрывает внешнюю фактуру и не сильно затрачивается на всё остальное. Потом случился Кинастон и я аплодировала стоя. Всё ещё может быть.))
Насчет актеров сериальных и театральных согласна! Иногда идешь на спектакль и не знаешь чего ждать. Вот пример того же театра им Пушкина- шла на спектакль с Легчиловой и Бочкиным, не ждала ничего особенного, просто решила порадовать мужа, он любит эту актрису. А вышла с чувством глубокого удовлетворения:). В том же Пушкина потрясает игра Матросова, а ведь в кино у него по моему всего пара эпизодических ролей. Вчера смотрела Тартюфа, шла посмотреть на игру Жеребцова, но тут у меня чисто личный интерес был. То ли спектакль не его, единственное, что ему удалось ( лично для меня) - это создать чувство омерзения к своему герою. А в сериалах вполне даже достойные работы. Спасибо вам за диалог!
Если цены кусаются, не торопитесь пока. У спектакля /прогнозирую/ будет долгая жизнь. Сейчас вокруг Кинастона нездоровый ажиотаж, пусть он сойдёт. Когда они случаются, эти театральные истории о другом каком-то театре, когда они получились /Кинастон у Писарева удался на славу/, то спектакли идут долго.
Так было всегда, есть целая плеяда замечательных театральных актёров, которые не известны широкой публике. Популярность давали и дают широкий экран и сериалы. Театральные независимые проекты за такими исполнителями в очередь стоят, а с кино то ли не складывается, то ли не идут артисты на заведомо слабый материал. А может и хорошо, что не спешат размениваться.
Бывают случаи наоборот, легендарные звёзды кино Любовь Орлова и Татьяна Самойлова откровенно проигрывали своим коллегам на сценической площадке.
И Вам спасибо за диалог.
Антипенко, Ломоносова, Варшавский, Шабалтас и все остальные. Вот там и глаз горит у артистов, и драйв, и просто очень качественный театр по всем составляющим. https://www.youtube.com/watch?v=gXM58Pim74c
Студенты театральных институтов ходят толпами, им 17-20 лет в основном. Но и люди они подготовленные. Решайте сами, СОФ!
Сама тема странной сексуальности главного героя в спектакле обыграна довольно деликатно. По моим впечатлениям, о ней быстро забываешь во время спектакля. Основные акценты Писарев сделал на иные вещи. Но из песни слов не выкинешь.
Недавно посмотрели в колледже Табакова спектакль Арт. Играют четверокурсники и я ничего особо не ждала, но понравилось .Пойдем туда еще ,теперь Свободных бабочек посмотрим. Из театров которые всегда на ура, это РАМТ. Еще отмечу Школу драматического искусства,, Женовачей, Табакерку, Театр на Юго-Западе, Мастерскую П.Фоменко.
На Кинастона отпущу с легким сердцем)) и сама еще раз схожу. А вот Доброго человека из Сезуана товарищи наши не поняли. Они спектакль внешне больше оценили и как мне кажется , по силе децибел))
Чувствую себя как мальчик, который видит голого короля, а вокруг народ нахваливает его платье:)))
С этим пресловутым *носком на причинном месте* произошла другая история. Ребята выставили свой спектакль-провокацию на фестиваль студенческих самостоятельных работ. Заявили модный ныне *интерактив* и давай творить искусство. Когда на сцену к ним поднялся педагог из другого театрального института /интерактив так интерактив/ - спектакль встал, ребята растерялись. Означает это одно: они не держат заявленный жанр, сами не особо верят в происходящее на сцене. Бунтарский возраст и поиск новых форм обернулся профессиональной неподготовленностью.
Дальнейшее попало в прессу в каком-то малопонятном виде, а в январе скоропостижно скончался тот самый театральный педагог.
Немножко off Обнажёнка в театре имеет место много-много лет. Даже в советском кино и театре умудрялись подраздеть актёров. Чаще до пояса, но бывало и целиком.) В первую очередь раздевали женщин. Есть одно правило, железное и стопудовое. Любое действие на сцене /экране/, связанное с полным или частичным обнажением - должно быть оправдано! Зрителя к этому нужно подвести, а происходящее режиссёрски аргументировать. Иначе: клубничка, момент провокации, использование дешёвого приёма во имя какого-то результата. В том случае что Вы привели, речь об эпатаже. Откровенный эпатаж, на-ка выкуси, зритель.
Эпатаж им вполне удался, уж что-что ,а внимание они привлекли)
Во-вторых, очень быстро стирается стеснительность из серии: *мужское/женское*. Иногда переодеваться нужно прямо в кулисах, в институте никаких отдельных гримуборных нет и одевальщиков тоже. Со временем пропадает острота реакций на чужую или свою неодетость. Немного больницу напоминает: никто никого ничем не шокирует- рабочий момент и не более того. Появляется привычка относится к своему телу как к инструменту.
И в-третьих, часто то, что выглядит голым уже в театре - таковым не является. Телесные боди или стринги, выставленный особенным образом свет, много разных хитростей. Нет, артист Трибунцев вышел голым. Никаких сомнений.) Чья это была идея: Бутусова или самого Тимофея история пока умалчивает. *Барабаны в ночи* сделаны в стилистике рок-концерта, нагота как бы оправдана. Извините, тут я уже в голос смеюсь. Дожили до седин оба, старые театральные анархисты, и выдали напоследок по первое число. Хотя Вы правы на 200%. О нецензурной лексике и обнажёнке нужно писать в афишах и предупреждать публику заранее.
Я думаю: что-то врождённое, что-то приходящее с опытом. Медицина ведь тоже сродни призванию. А потом выясняются разные подробности условия пребывания в профессии: анатомический театр, умение справляться с собственной брезгливостью, не бояться вида крови. Где-то романтика жизни, а где-то её же цинизм.
Есть и другие, они готовы раздеться в любой момент. Для них обнажение не составляет труда, надо - значит надо. Раздеться, наголо обриться, набрать вес, убрать срочно вес. Но опять же!!! нужно понимать, что вопрос обнажения у актёров не стоит настолько остро, как это кажется со стороны. И к аморальности это не имеет отношения. Стеснительных фиалок в актёрской профессии практически нет. Там выживают матёрые и зубастые волки. Фундамент актёрской профессии: исполнение чужой воли и собственная смелость.
Когда изменилась страна, открылись все шлюзы и началась вакханалия /она же: свобода выражения/, на театре появилась хорошая шутка: *Раньше наших артистов знали в лицо. Теперь их знают ещё и в задницу*. Чьё авторство не знаю, но это так и есть. К слову, театру далеко до кино, там раздевают без театральных ухищрений.
Я рада, что Вам постановка понравилась. Всегда рекомендую этот моноспектакль, считаю его творческой удачей Меньшикова.
Человек-подушка в МХТ. Смотрела очень давно, с Юрием Чурсиным, сейчас эту роль работает Виктор Хориняк. Спектакль не понравился. Серебренников взял самую сложную и неоднозначную пьесу МакДонаха, чтобы на ней самоутвердиться, поразить театральную столицу, выехать на изощрённо реализованном скандале. Сам спектакль по манере существования актёров и подаче материала максимально приближен к кино. МакДонаха в спектакле всё меньше, самого Серебренникова слишком много. Он не *тыкает зрителя палочкой*, нет. Он его оглоблей бьёт за счёт извращений героев и натурализма происходящего. Артисты работали прекрасно, но только подливали масла в огонь. Существуют *запрещённые приёмы* в режиссуре. Они касаются детей, животных и патологий на сцене. Слишком велико воздействие на зрителя, нужно быть предельно аккуратным чтобы не навредить. В описанном спектакле с этим не церемонятся. Насколько я человек бывалый в плане театра, но даже у меня есть табу. Нельзя использовать детей в подобных постановках. Взрослые могут реализовывать свои больные фантазии на глазах у других взрослых по общему согласию. Детям там делать нечего.
Мне очень нравилась режиссура Серебренникова в Господах Головлёвых и Лесе. Но я хорошо помню, что уходя с Человека-подушки была сильно расстроена и даже разочарована.
Высшая школа сценических искусств- детище Райкина, практически филиал Сатирикона. Райкин одним из первых стал ставить МакДонаха, он любит этого драматурга. В топике про *билборды* об этом как раз вспоминали. Театр Райкина по своей концепции- театр экспрессивный, громкий, шумный, яркий. Всё с нажимом, всё с большим *плюсом*, всё с театральным преувеличением.
Есть классическое разделение манеры существования артистов на сцене: воздушная акварель и сочное масло. *Акварель* часто встречается у любимых Вами, фоменок. У Райкина всегда *масло*. В случае с МакДонахом *масло масляное*.)
Если сам МакДонах режиссируя свою же драматургию что-то *прибирает*, микширует, отвлекает зрителя, даёт ему чуть передохнуть перед следующим витком, то Райкин поступает ровно наоборот. В результате получается Тарантино в театре. Думаю, Константин Аркадьевич этого и добивается.))
Из плюсов. Камерное помещение, уютное и комфортное для зрителя. Артист Денис Суханов, один из лучших исполнителей драматургии МакДонаха в России. Не всякий, даже очень оснащённый актёр может освоить довольно сложную драматургию автора. В спектакле занята Дарья Урсуляк.) Вы видели Александру Урсуляк, Дарья её сводная сестра. Все традиционные фишки МакДонаха в постановке Райкина сохранены. Главная изюминка спектакля- артист Григорий Сиятвинда. По пьесе его герой чернокожий парень. Пока в каждом театре при постановке *Однорукого из Спокэна* артиста сложно гримируют, превращая его в негра, в ВШСИ пользуются своим ресурсом.) Дело не только в цвете кожи Григория, он органичен в своей роли на 200%.
Как Вы точно сформулировали насчет «масло масляное»! Это именно то, что мне не понравилось. Вроде и пьеса сильная, и актеры талантливые, а вот все вместе как-то не вполне удобоваримо. Хотя спектакль смотреть было весьма интересно, МакДонах в этой постановке потерялся, имхо. Интересно было бы посмотреть другую версию.
Нашла на торренте, благодаря Вашему упоминанию других версий перевода названия, спектакль «Безрукий из Спокэна», Пермский театр «У моста», режиссёр: Сергей Федотов. В примечаниях указано, что спектакль весьма титулованный, участвовал в нескольких театральных фестивалях:
«Ирбитские подмостки», Ирбит, 2011 (Гран-При фестиваля, приз «За лучшую режиссуру»)
«Реальный театр», Екатеринбург
«Волшебная кулиса», Пермь, 2011 (Призы «Лучший режиссер», «Лучшая мужская роль молодого артиста»)
«Золотая маска», Москва, 2012
Я слышала это мнение неоднократно и согласна с ним. Тема маленьких людей в богом забытых местах особенно пронзительно звучит /почему-то/ в исполнении провинциальных театров. Пока /или якобы/ столичные театры *играются* в МакДонаха, провинциалы находят ту самую суть и зерно. Пермь большой город, с мощной культурной жизнью, однако..........
Пока искала билет, наткнулась на еще одну версию: «Калека с Инишмана» в театре на Таганке. Режиссер спектакля Сергей Федотов - это та же постановка, что и в Перми, но перенесенная в Москву?
Еще наткнулась на "Сиротливый запад" в театре Джигарханяна, режиссер Сергей Виноградов. Про этот спектакль Вы что-нибудь знаете?
Еще в театре Джигарханяна идет «Королева красоты» также в постановке Сергея Виноградова.
Да, на Таганке перенос пермского спектакля Федотова. Того самого, что получил Золотую маску. Частая практика на театре, к слову. Приглашают режиссёра сделать прежнюю постановку на базе другого театра. Плюсы: интерес публики к нашумевшему уже в другом месте спектаклю, работа с хорошим режиссёром, занятость артистов, иногда вторая-третья постановка бывает сильнее. Минусы: имеет место калька-повтор, спектакль не покажешь на фестивале, артисты осваивают чужой рисунок ролей. С *Калекой с Инишмаана* случилось нечто подобное. Всё в повторе, включая элементы костюма.
Где-то года 2-3 назад я видела фрагмент записи английской версии *Калеки*. В роли Билли, как Вы думаете кто?) Гарри Поттер. Вернее, артист Дэниэл Рэдклифф. Поразила сценография: один в один со спектаклем Федотова /тот поставил его на пару лет раньше/. Рэдклифф приятно удивил. Он снова специализируется на парнях-сиротах, в очередной раз пытается выяснить тайну смерти родителей, но работает он именно как театральный артист. Очень заметно его желание как можно дальше уйти от образа, который за ним закреплён. С этой записью ничего не подскажу, к сожалению. Видела её не в интернете.
У Мартина МакДонаха есть цикл пьес, трилогия *Аранские острова*. Калека из Инишмаана первая пьеса. Пишу специально, потому что сама сталкиваюсь с путаницей. Две оставшиеся: Лейтенант с острова Инишмор и Призраки с острова Инишер с непривычки запутают кого угодно.))
В начале топика про *билборды* я рекомендовала именно её в плане знакомства с театральным МакДонахом. Сейчас подумала и решила дописать. Лучшая рекомендация выглядит иначе. В начале познакомиться с самим МакДонахом. С его фильмами в авторской трактовке, включая короткометражку *Полная обойма* /или *Шестизарядник*/. И только потом с трактовками этого же драматурга другими режиссёрами.
Естественно!!! это сугубо мой взгляд на 3 спектакля, существуют и другие.
Конечно,сначала я посмотрю все его работы,потом еще раз посмотрю))),а потом уже- театр.
:) пребываю в раздумьях,что же я люблю больше . Масло? Или акварель? )
Если есть у Вас на памяти классические постановки Чехова, то там Вы видели *акварель*. Чехова *маслом* играть нельзя. Текст и сама драматургия сопротивляются. Актёрская *акварель* это небытовое существование /в жизни люди ведут себя иначе/. Произносимые реплики, монологи, диалоги похожи на лёгкие касания.
У Алексея Учителя есть замечательный фильм *Дневник его жены*, с Тюниной, Мироновым, Смирновым. Вот он артистами целиком сыгран *акварелью*. Алексей Учитель поэтому любил приглашать в свои ранние картины фоменок /Прогулка, Мания Жизели/, они владеют этой актёрской техникой лучше многих. Ещё раньше Михалков /Раба любви, Неоконченная пьеса для механического пианино/ экспериментировал с актёрской *акварелью*, добиваясь от исполнителей чеховских воздушных ноток. Самый крупный любитель *акварели* у нас Рената Литвинова.) Но она чаще скатывается в манерность, подменяет одно другим. Акварель это всё-таки техника, а не игра в *странность*.
Ощущение оглобли, как Вы выразились, определенно было, но тут, мне кажется, все-таки дело не в Серебрянникове, а в самой пьесе. Впрочем, у Серебрянникова кроме этого спектакля я видела только «Лес» - понравился, и телесериал «Дневник убийцы» - не очень, так что о его режиссерском стиле я почти не знаю. Но мне кажется, что эта пьеса сама по себе очень кинематографична и поставить ее именно таким образом было правильно. Я после спектакля даже специально нашла текст пьесы, чтобы убедиться, что там все так и было.
А настолько мощная и реалистичная в этом спектакле игра всего актерского состава! Я, по-моему, вообще забыла, как дышать, настолько меня захватило действие. И насчет того, что дети там лишнее, подумалось только после, когда уже вышла из театра, но не во время представления. В моем личном рейтинге «Человек-подушка» – один из лучших спектаклей, что я видела. Возможно, как-нибудь соберусь с духом, чтобы пересмотреть, слишком сильное послевкусие.
Off…Theater-Goer, как Вы считаете, почему Макдонаха не номинировали как режиссера? Билборды посмотрела дважды, первый раз дома, еще до Оскара, потом еще раз в кинотеатре. Очень жаль, что Макдонаху не дали приз за оригинальный сценарий, но сценарий «Прочь» вполне достойный конкурент. А вот то, что не дали приз за лучший фильм, и даже не номинировали как режиссера, очень обидно.
На мой взгляд, авторский стиль Серебренникова лучше всего выражен в *Изображая жертву*. Анекдотичность ситуации+абсурдность происходящего+многослойные отсылки к самым разным авторам+сильный маятник от трагического к смешному и обратно+жонглирование жанрами+сильная выразительная составляющая. И конечно же, актёры. Всё перечисленное ещё нужно уметь воплотить. Для меня всегда было удивительным фактом, что Кирилл Семёнович режиссёр без специального образования. При этом он ставит оперы, балеты, фильмы, спектакли, учит студентов. И проделывает всё это профессионально.
Не знаю даже, Minerva McGonagall, почему МакДонаха выкинули из режиссёрской номинации. В каждой избушке свои погремушки. Что-то не устроило жюри. У меня есть подозрение, что пятёрку лучших режиссёров формировали по принципу: все жанры в гости к нам. Военная драма, фантасмагория, готическая сказка, драма c социальным подтекстом и *стильное кино*. Нужно было выбирать: МакДонах или Гервиг. Кроме того, сценарий МакДонаха настолько хорош /сильная, цельноскроенная драматургия/, что поставить её плохо нужно ещё умудриться. imho
Но, на мой взгляд, изначально построение самой пьесы - далеко не шедевр( Во главу ставится актуальность темы - "модной" для западных писателей последние несколько лет. Остальное - весьма средние средства отображения "от автора". И персонажи, ведущие монологи в стиле репортажа -"я был", "я пошел" - все же безлики, (несмотря на имена). Актеры пытались вытянуть "сущности" героев глубже, но авторский текст ставит их в очень жесткие рамки: вроде бы и судьба человеческая, и вроде бы строчка в энциклопедии с датами через черточку.
Theater-Goer, большое Вам спасибо, что порекомендовали мне его. Совершенно непонятно, почему спектакль снимают с репертуара. Все билеты на спектакль были проданы, в проходах стояли дополнительные сиденья. По окончания спектакля весь зал аплодировал стоя минут пять. Отдельный восторг Антон Шагин, блестящая игра, плюс очень сильная энергетика. Я уже писала, что запомнила его после «Бесов» Хотиненко, но даже представить не могла, что он мне настолько понравится в театре. Из поколения молодых актеров он, на мой взгляд, самый одаренный.
Кстати, в воскресенье была в Табакерке на «Кинастоне», удалось купить билет на откидное место за 2000 руб. Спектакль понравился, очень здорово. Но режиссура и постановка понравились больше, чем актеры (возможно, у них был не самый удачный день). Спектакль очень хороший, в конце зрители много хлопали (но сидя, «Пер Гюнта» зал принимал намного горячее). Максим Матвеев понравился, играл хорошо, чувствуется, что много вложил в эту роль. Так что за рекомендацию посетить этот спектакль, тоже большое Вам спасибо.
А как Вам Коляда?
Я еще чуть позже, соберусь с мыслями, и напишу выше в ветке про МакДонаха (я его давно очень люблю и смотрела и «Человека подушку» (года три назад, но уже Виктором Хориняком) и «Однорукого из Спокана».
Одновременно информация будет появляться здесь http://www.goldenmask.ru/fest_24_187.html Лауреаты в номинации *За выдающийся вклад в развитие театрального искусства* уже объявлены заранее. 15 апреля вечером к ним постепенно присоединятся остальные. Драмики будут в конце, сначала пройдут награждения в номинациях: музыкальный театр, кукольный театр и прочие. Церемония длится в среднем около трёх часов. Самая жёсткая конкуренция и самая большая интрига всегда среди драматических театров, режиссёров, артистов. У *Барабанов в ночи* Бутусова хорошие шансы на победу.) Спектакль действительно получился неординарным. Актёрские работы /Вы их видели лично/ выше всяческих похвал.
Своего мнения я навязывать бы не хотела. Нужно смотреть своими глазами и получать собственные впечатления. Опишу сугубо личные и Вы меня, скорее всего, поймёте. У того же Бутусова /или Стуруа/ Шекспира того в спектаклях больше, нежели у англичанина Доннеллана. Я после таких спектаклей, как зритель, ухожу *с холодным носом*. Мне показали красивый, чуть ли не *дизайнерский* спектакль. Мои эстетические потребности удовлетворены.)) И не более того. imho
Мне понравился *Дом, который построил Свифт* Писарева. Рекомендую его с лёгким сердцем и *горячим носом*.) Он не похож на фильм Захарова. При этом автор пьесы Григорий Горин в спектакле чувствуется.
А вы про филиал ничего не расскажете? Сегодня иду на "Обещание на рассвете". Читала книжку ( давно правда) дочери пересказывала, она мне билеты "подогнала"). Хочу еще на "рождество О,Генри". Как он? Дочь ходила на "Материнское поле" - Очень понравилось.
пы. сы. В Пушке ходят слухи об уходе Писарева из театра. Говорят, что "будет кто-то из Питера". Уж не Бутусов ли?
Бутусов в Питере был на должности худ.рука, там случилось двоевластие: директор театра/худ.руководитель. И ситуация конфликта до сих пор подвешена. В Питере бьются за возвращение Юрия Николаевича. В театре Пушкина расклад другой /Устав театра выглядит иначе/. Писарев - первый человек в театре, у него право первой подписи. Кроме того, он считается успешным руководителем. Нужно сильно перейти дорогу кому-то, чтобы успешного руководителя сняли с должности. Или вляпаться в денежные махинации. Я скорее поверю, если Писарев уйдёт на повышение со временем. Ему предложат театр больше, например.
Бывают экзерсисы, конечно, от учредителей, никто не застрахован. Но даже того чиновника, что устроил несколько лет назад волну странных перестановок в театрах - в руководстве больше нет . А причину слухов я понимаю.) С одной стороны, уходит культовое поколение руководителей. Табаков только начало. Соломин, Захаров, Доронина, Волчек и Ширвиндт. Ведущие драматические театры будут оголены, нужны кадры им на смену. Звучит цинично и дай им бог всем здоровья, но жизнь есть жизнь. А с другой, много Писаревых, Могучих и Карбаускисов - просто нет. Уходящее великое поколение полностью восполнить некем.
Актеры: Добрынин, Артемьева..
Мне нравится в их исполнении все.
Советуем)
off Я, пожалуй, отойду пока от своей привычки рекомендовать какой-либо театр или спектакль. Реву второй день, в голове не укладывается произошедшее в Кемерово. Театр такое же место массового скопления людей, детей. Сейчас повально пойдут проверки и это правильно. Пусть проверяют досконально, ни один спектакль даже самый замечательный не стоит человеческих жертв.
Если позволите, вернемся к театрам. Мне очень интересно ваше мнение. Насчет Исаева Ильи меня предыдущий оратор сбил. Насчет Дмитрия Исаева точно скажу, что не выношу его ни под каким соусом. Там явно есть диагноз, судя по его ролям. Просто я спросила про Исаева и РАМТ, и его номинации на ЗМ, а мне предыдущий автор почему то Красилова приплел.
Илью Исаева Вы видели в первый раз. Зато наверняка неоднократно слышали. Он много работает в озвучке. Традиционно среди мастеров дубляжа много выпускников Щепки.
Мне не понравилось, однако, множественное употребление полунормативной лексики - херня, суки, мудаки и т.д. Этого слишком много, это режет слух и воспринимается как нечто инородное.
И почему-то был антракт, хотя заявлено, что спектакль идет без антракта.
Понравилось все. Страшно:)
Сценарий. Нина Садур посмотрела на Хому Брута по другому... Тема жертвования, очень светлая,христианская и ....актуальная . Хочу перечитать книгу))
Актеры. Панночка,пластичная и страшно убедительная:). Козаки , так убедительно,долго,обстоятельно)) пили горилку, что тоже захотелось). Хома Брут - переосмысление себя, два разных человека...или один?
Свет,звук,декорации. Так мало и просто и так ...убедительно))
Теперь мне хочется в Пермь))
Хорошая театральная библиотека собрана на сайте Сергея Ефимова. Там и Панночка есть, и другие популярные пьесы Садур http://www.theatre-library.ru/authors/s/sadur_nina Ловите.
Огромное спасибо за ссылку! Пошла читать.......МакДонаха:):):)
Я взяла их программку, репертуар какой-то небывалый, хочется посмотреть всё)
Когда-то я видела их первый нашумевший спектакль *Зверь*. Позже Калеку с Инишмана и Сиротливый запад. Хорошо, что Вы посмотрели Панночку. Это *программный* спектакль театра, ему много лет, он идёт с неизменным успехом и в нём очень хорошо представлена концепция авторского театра Федотова. У фоменок *Волки и овцы*, у Виктюка *Служанки*, у Федотова *Панночка*. Я этот спектакль видела только в записи, лет 12 назад, не меньше. Подозреваю, что с другим составом артистов.
Из моих фаворитов только у двоих ЗМ, остальные ушли с пустыми руками. Пошла расстраиваться...................................
Говорят, что с нового сезона здание пушки закроют на реконструкцию, а труппа переедет во дворец на Яузе. ( где сейчас "Современник", но им уже здание отремонтировали и они возвращаются "домой")
Я расстроилась из-за *Царя Эдипа*, великолепный спектакль, а хренушки ему. *Барабаны* хоть что-то вырвали, а Эдип совсем остался с носом. Которая уже Маска, очередной спектакль Вахтанговки в фаворитах, и в последний момент мимо. Обидно.
Про *Барабаны в ночи* расскажу.)) Не так давно видела попытку подражать Бутусову. Ребята-студенты использовали его ход с ритмичной отбивкой в финале своего спектакля. Не плагиат - очарование постановкой, скорее. И признание в любви к Бутусову, театральная молодёжь его просто боготворит.
Перед показом, чтобы поймать нужный драйв, включили музыку из спектакля и танцевали. Зажигали по полной с воплями: *Фридрих штат палас*. https://www.youtube.com/watch?v=OV-Bze0vDpc Глядя на них, сама начала пританцовывать.))
Верьте себе, СОФ! Ведь, зритель всегда прав.) А если говорить серьёзно, я не знаю ни одного!!! актёра, который бы понравился всем. Вот честно, сидела как-то, голову ломала, искала *идеального*, должен же быть наверняка.............
И не нашла. Театр и кино - абсолютно субъективная история, всем понравиться нельзя, просто невозможно.
Всё может быть. Мне сравнивать просто не с чем, СОФ. Юрий Николаевич Бутусов известен тем, что может придти на спектакль, который он уже выпустил, сесть в зал, посмотреть его *свежим глазом* и что-то переделать в уже готовой постановке. Даже без всяких фестивалей или конкурсов. И проделать он такое может несколько раз за время жизни спектакля.
Да, похоже на наркотик.)) Особенно спектакли Бутусова. Он изначально ставит перед актёрами сложную задачу: их существование на сцене должно быть *термоядерным* по внутреннему накалу. И не слезает тот Юрий Николаевич с артиста пока не добьётся нужного градуса внутреннего проживания материала.
Я когда-то, умирая от смущения, подошла к Сергею Юрьевичу Юрскому после спектакля. Это был первый актёр, к которому я решилась подойти и заговорить. Хотелось рассказать ему о своих впечатлениях после спектакля, меня аж распирало.) Цветов не было, программки не было, какие у школьников деньги. Юрский выслушал мои сбивчивые впечатления, понял что зрительница сама волнуется, тепло поблагодарил и пригласил на другой спектакль.)) Много позже услышала историю как юный Евгений Миронов, будучи уже студентом школы-студии МХАТ, к Инне Чуриковой после спектакля подошёл. Оказалось, что мой случай ещё ничего.) Я хотя бы от волнения не раскрошила в руках принесённый презент. Миронов превратил в труху шоколадную фигурку для любимой актрисы.
Можно спрошу вас, этот спектакль,его надо смотреть близко? Какие ряды лучше выбрать,я в раздумьях.... плохо переношу громкие звуки :) ( на Добром человеке децибелы загнали меня в конец партера и там можно было дышать ):) А Барабаны? Они какие?)
Выскажу исключительно свою точку зрения. У этого спектакля есть свои достоинства. Но реальных шансов на ЗМ в этом году не было. При всех составляющих: Чехов, сильные актёры, интересный режиссёр. Всё по отдельности хорошо, а вместе - не выстрелило. Он *бесполётный* тот Иванов. Перегружен бытовыми подробностями и ненужными, лично мне как зрителю, элементами относительно недавней эпохи.
И вы точно сказали, спектакль "бесполетный". Первая часть, "домашняя", до ДР у Лебедевых - вообще тоска. Потом поживее было.
Пару лет назад этот спектакль выдвигался на ЗМ по многим номинациям. Артисты все мимо, сам спектакль получил награду. Считаю эту победу весьма заслуженной. Про *Барабаны* писать не буду. Треть топика про них.)
Еще неожиданно прилетел билетик на Королеву красоты МакДонаха и я его не пропустила:)
Теперь на очереди Барабаны в ночи и хочется посмотреть В ожидании Годо в Вахтангова.
Девушки, смотрел последний спектакль кто-нибудь?
LYNA, у меня к Вам деловое предложение.) Я озвучу свои впечатления о спектакле, но Вы меня слушать не станете, хорошо? Театр дело абсолютно субъективное. Беккет абсурдист, вытягивать его на три часа - преступление перед зрителем.)) Ходы, которые предложил режиссёр для постановки /клоунада, эксцентрика/ давно опробованы. Выше есть ссылка на старый спектакль Юрия Бутусова. Всё то же самое по сути, только в хорошем ритме, с эффектом быстрого *калейдоскопа*. Непонятно что же происходит, но не оторваться.
*В ожидании Годо* в Вахтанговке немножечко театральный секонд-хенд. В своё время Бутусов поставил перед актёрами *Годо* задачу: придумать сто клоунских реприз. Из сотни!!! этюдов в окончательную версию вошло два или три, остальное было забраковано. Если кто-то решил повторить успех того давнего спектакля, нужно было придумать хотя бы десятка полтора своих вариантов. Хотя бы.) А беря за основу масочность комедии дель арте - держать жанр и не скатываться в капустник. Тем более в театре Вахтангова, который как реликвию передаёт из поколения в поколение свою *Принцессу Турандот*.
Вы меня не читали, хорошо?) Мои впечатления не истина от слова совсем.
О самом спектакле не знаю как рассказать, это самая тяжелая пьеса МакДонаха из тех,что я видела-читала, спектакль-"оцепенение", тяжелый,жесткий, драматичный,сама история ужасна. Но...
Тут нет ничего о любви, но все-таки- Королева красоты о любви.
Теперь жду октября- снова МакДонах, снова У моста , на этот раз с Калекой с Инишмана)
Удивительный он автор. Калеки, смертельно больные, безрукие, психически нездоровые, карлики, увечья бесконечные. Вот запрещённый это приём в театре. Физическая или психическая неполноценность изначально настраивает зрителя на определённый лад. Такого героя сразу жалко, он ещё ничего не сделал на сцене, никак не проявил себя, а эмоции к себе уже вызвал. МакДонах это прекрасно знает, кстати.) И тем не менее, умеет сотворить своих персонажей так, что они вызывают иную гамму эмоций, нежели просто жалость.
*Три билборда*, ох уж эти *билборды*, они ведь тоже о любви. На первый взгляд мрак и безнадёга. Герои чёрт знает что вытворяют с собой и друг с другом. А любовь, вернее, вся её палитра - есть.
Кому сочувствовать, кто виноват ( извечный вопрос:)), почему вот так происходит, -через черный юмор, через насилие, понимаешь ,что он пытается донести одну простую истину. Любовь. Всю её палитру, как Вы и написали.
Вы знаете о театрах гораздо больше и я хочу спросить, есть ли сейчас драматурги, подобные МакДонаху?
МакДонах, и это важно, в состоянии преодолевать особенности менталитета. Его *ирландские* и прочие *географические истории* понятны жителям других континентов и даже культур. Есть много интересных европейских драматургов, проблема в том, что далеко не все приживаются в российском театре. Иногда зритель смотрит на некоторые озвученные ими проблемы как на некую экзотику. А ведь режиссёр, ставя тот или иной материал, должен послать *телеграмму в зал*. Зрителю должно стать понятно: почему именно эту пьесу постановщик выбрал для разговора со своей аудиторией. О чём он собрался поговорить и зачем.
Истории из жизни простых людей, не слишком везучих и обладающих целым рядом недостатков, хорошо пишет Николай Коляда. Встречаются среди его героев те, кого принято называть маргиналами. У Николая Владимировича другой вектор прослеживается: сильная рефлексия героев /подарок для любого артиста, ему есть что делать на сцене/ и достаточно скудный событийный ряд /подарок для любого театра, сохранено сценическое триединство: время, место и действие/. По сравнению с МакДонахом, естественно.
У МакДонаха же стремительный калейдоскоп событийного ряда, еле успеваешь дух перевести и не такая сильная рефлексия. Решили - сделали. Сделали - потом подумали. Не сильно подумали - и не парятся по этому поводу. Вся русская драматургия, наоборот, стоит на глубокой рефлексии и стоять будет. Это наша традиция. Она выросла из штанишек Толстого, Достоевского и Чехова. Подумал, хорошо подумал и передумал. Не сделал что хотел и глубоко задумался. Сделал что собирался и задумался совсем.))
Вот, к слову, признак мастера перед Вами. Зачем, с какой целью драматург или режиссёр выводит на сцену или экран патологии, смертельные болезни, откровенное насилие, обнажёнку, табуированную лексику, *мусор из избы на общее обозрение*? Очень быстро становится понятно, к слову. Он прячется за ними, идя по самому простому пути, выдавливая из зрителей эмоции и манипулируя зрительскими реакциями на самом примитивном уровне. Устраивает аттракцион ради аттракциона. Или это будущий *перевёртыш*, есть какое-то *второе дно*, некий, пока неявный смысл происходящего. Здесь не так уже важно каков будет ход: от простого к сложному или от сложного к простому. Почерк большого мастера определяется умением подвести зрителя к нужной реакции или эмоции максимально нестандартно. Первое умеют делать ремесленники от искусства, ремесло это хорошо и правильно, им владеют многие. Но мастерство круче, вот оно подвластно далеко не всем. МакДонах - мастер. И мастер большой в своём деле. Сложно с ним тягаться на его территории.
Мужчины играют женщин и не вызывают привычных улыбок. Что само по себе странно. Они опрокидывают нереальностью происходящего. Выходя из гипноза, зритель действительно хочет вернуться назад. Возвращайтесь, LYNA!)
Всё, придуманное Виктюком в Служанках - его фишка. Сам Виктюк нещадно эксплуатировал её в своих дальнейших постановках. Но феномен Служанок, увы, даже ему, переплюнуть так и не удалось.
Я все скидки на "Последнее испытание" караулю. Все остальные события как то мимо проходят(
На ПИ тоже ходили. не знаю. что зацепило больше - они очень разные. ПИ будут еще в сентябре - пойдем обязательно. Зацепили. Если еще Бирина куда-нибудь уберут и заменят хоть на кого-нибудь - вообще сказка будет
Сейчас жду *Мастера и Маргариту*, премьера в середине месяца, уже поползли слухи, что будет интересно. Мне кажется, Вы не прогадаете, выбрав фоменок, даже просто случайно ткнув пальцем. В негласном топе лучших театров Москвы, Мастерская Петра Фоменко много лет занимает стабильно высокие позиции.
Скорее, нет, чем да. Обыграно около 250 еврейских анекдотов. Хоть и посмеялась местами, НО опять меня коробят матерные словечки в скабрезных анекдотах (таких вообще можно было использовать поменьше) со сцены. Ну не звучат они органично в устах артистов.
Между отдельными частями мило звучит живое исполнение (скрипка, баян и что-то духовое) еврейских мелодий.
Как у режиссера это получается- не знаю, но от появления покойной Липочки становится очень страшно). А Вассу очень жалко. А само Мелихово- чудесное,начиная от усадьбы и заканчивая местным театром,была там несколько раз и буду еще:)
off Я сегодня без смайликов, LYNA. Паршиво на душе. В театральной педагогике стало на одного хорошего человека меньше. У нас их и так раз-два и обчёлся. Это особый талант: уметь самому и уметь научить другого. Год выдался ужасный в этом отношении.
Жизнь любого театра похожа на жизнь человека. Рождение, становление, лучшие годы жизни, затухание, старость........ Затем смена поколений и снова: становление, лучшие годы.....................
Время от времени необходима *свежая кровь*, театр должен двигаться дальше, быть актуальным своему времени. И мало какой коллектив избежал подобной участи. В среднем 15-25 лет отведено на *золотые годы* драматического коллектива, такова специфика. У Современника эти годы сейчас позади. Состарилось руководство. Театр не может чем-то особенно удивить, его давно нет на престижных фестивалях и форумах, он не выдерживает конкуренции с другими коллективами. Есть старые замечательные спектакли, Вы их перечислили, но на них далеко не уедешь. Сегодняшний Современник где-то морально устарел, хотя в труппе до сих пор много замечательных профессионалов, иногда встречаются достойные постановки. Картина не очень весёлая, но не безнадёжная.
Если хочется чего-то душевного, с актёрскими кружевами, глубиной, то мой фаворит Пять вечеров с Гармашом и Симоновой. Казалось, после фильма Михалкова трудно что-то добавить к этой истории, ан нет. Конкретно эту пьесу Володина любят ставить в театрах, но есть одно непременное условие: должна состояться главная пара исполнителей. Должен сложиться дуэт, много чего должно совпасть между артистами. В партнёрши к Гармашу режиссёр пригласил Евгению Симонову из Маяковки. И пара состоялась, и спектакль хороший случился.
Может быть ещё кто-то что-то порекомендует из репертуара театра. В этом топике есть любители и знатоки этого вида искусства.
*Пять вечеров* прошли мимо меня, значит обязательно надо идти. Хоть я и человек широких взглядов :) душа сейчас не лежит к двусмысленным ситуациям, поэтому *Амстердам* отложу до лучших времён.
Затем Елена Яковлева покинула театр, это Вы наверняка знаете. Ушла и с этой постановки. Сергей Леонидович Гармаш сражался за спектакль, аки лев). Режиссёр пригласил Евгению Симонову и........................................
Актриса привнесла в постановку иной характер, другие краски, в результате получилась вторая редакция спектакля. Да, постановка выиграла от приглашения актрисы со стороны.
В театре случается всякое, не так давно Елена Яковлева официально вернулась в Современник.) Чему лично я очень рада, она актриса этого театра до кончиков ногтей. Вернулась ради другого своего спектакля, но иногда!!! подменяет по старой памяти Евгению Симонову и в *Пяти вечерах*. Подозреваю, между актрисами есть договорённость какая-то, театр идёт навстречу обеим. Гастрольный вариант спектакля /а театр старается вывозить своё самое лучшее/, *парадный вариант* /когда на спектакль приглашены какие-то высокие гости/ - только с Симоновой.
Во 2м действии почему то вспоминались "Служанки" Виктюка.
В 3м действии - "Чайка" корейского режиссера, которую. ставили в театре Лены.
Верю. что Бутусов гений и модернизатор современного театра. Но зачем из простой пьесы делать что-то такое сложное?
Для себя ответила просто. Берём монолог Нины про мировую душу: *...Общая мировая душа — это я... я... Во мне душа и Александра Великого, и Цезаря, и Шекспира, и Наполеона, и последней пиявки. Во мне сознания людей слились с инстинктами животных, и я помню все, и каждую жизнь в себе самой я переживаю вновь*.
Вспоминаем, что этот текст написан Костей Треплевым, персонажем, который к финалу пустит себе пулю в лоб, неблагополучно всё с персонажем-то. Снова вспоминаем текст Тригорина про старые и новые формы. Всё смешиваем в диких пропорциях. Можно начинать творить, ведь пьеса Треплева так и не была поставлена по-человечески ни разу.))
Увиденное восприняла именно так. Чайка в Сатириконе это не Чехов, это детище драматурга Треплева. Театр в театре. Никаких иных ответов у меня не нашлось. Голимый стёб на сцене. Или манифест. Всё что угодно, но не Чайка Чехова. Мне не понравился спектакль. Умозрительное понимание ходов Бутусова не сделал этот спектакль ближе ко мне, как к зрителю. Не вся мировая драматургия выдерживает рамки трагифарса.
Вчера с каждый антрактом зал редел процентов на 5, но в общем то не очень существенно. Изначально зал был забит "под завязку". Перед спектаклем Юрий Николаевич лежал на сцене, а Трибунцев рисовал картину. Актриса. играющая Машу раскачивалась на качелях.
Начало спектакля народ встретил бурными овациями. Окончание тоже. ( 4ч.40 мин!!!)
А не подскажите, его "Бег" так же сложен? Булгаков сложнее Чехова.
Дело в том, что среди современных режиссёров давно идёт полемика: нужны ли новые спектакли по целому ряду классических пьес. Всё уже придумано, все ходы опробованы, невозможно сказать новое слово. *Чайка* Чехова как раз из этого списка. И ставить как прежде уже нельзя. И не ставить невозможно.
Бутусов пошёл ва-банк, отыскал таки новый ключ к очередному прочтению Чехова. Не всё ещё использовано, утверждает он, и сам выходит к зрителю, например.) Или устраивает каскад театральных аттракционов.
Одна из самых сильных сторон Юрия Николаевича, как режиссёра, в сохранении автора в спектакле. В лучших его постановках автор пьесы незримо присутствует. Будь то Брехт, Шекспир или Беккет. Но не в Чайке, но не в этот раз, но не для меня. И не для Вас, судя по всему.
Обязательно допишу, что поклонники обсуждаемого спектакля так же правы в своих оценках. Вокруг Бутусова давно уже сложилась своя *театральная общественность*.) Против экспрессии Юрия Николаевича, таланта *вскрывать* любой материал с самой неожиданной стороны, умения добиваться от артистов поставленных задач - не попрёшь. Второго такого режиссёра у нас нет.
Что интересно, автор при этом сохранён. Сохранён в атмосфере спектакля, присутствует в сложном рисунке ролей у актёров. Если Вы готовы /или хотите/ узнать на какой ступени развития находится сегодня современный русский театр, добро пожаловать на Бег Бутусова!) Во всяком случае, гражданская война и эмиграция у Бутусова получила абсолютно неожиданный ракурс. И ещё порекомендую перед походом освежить в памяти первоисточник. Бутусов не ставит своей задачей пересказ текста Булгакова. Он оперирует сложными образами и поэтическими вкраплениями.
Кстати я б не сказала. что "Чайка" мне не понравилась. Т.е. конечно наверное не понравилась. но отвращения не вызвала. Мне было смешно, страшно, где то неприятно, НЕ ПОНЯТНО !!!!))) но скучно мне не было.
В общем как говорили в Питере - " Если вы смогли прочитать "Петербург" Андрей Белого, то можно идти в ленсовета и смотреть Бутусова".
Не мое совершенно. В первом отделении чуть не уснула от скуки, второе было поживее, третье тоже ничего, но очень затянуто. Что не понравилось - бесконечное повторение одних и тех же монологов, истеричные крики, музыка дико орала. А, еще ненормативная лексика, на мой взгляд, местами излишняя. Что понравилось - музыкальное сопровождение (несмотря на то, что все было слишком громко, несколько песен я бы записала себе в плейлист, но увы, названия песен в программках не пишут), молодые актрисы хорошо танцуют. Кстати, зал был полон.
Первый раз мне очень понравилось, может, под настроение попало, может, Страхов с Пересильд были моложе. Второй раз как-то менее тронуло, Пересильд как-то неубедительна была, дочь вышла в категорическом отказе. Но недавно что-то вспоминали с ней этот спектакль, говорит, что да, очень понравился. Я спрашиваю - а что ж ты тогда сказала, что не понравился? Она отвечает - забудь, не знаю, что это тогда было, мне понравилось, Т.е. оказалось, что нужно дозреть и осмыслить :)
Но история красивая.
А вот наш фильм-спектакль с Борисовой и Ульяновым меня не тронул никак, ни в юности, ни в зрелости.
Теперь про театр *Практика*. Зал уютный, сцена хорошо просматривается и вообще находиться в нём приятно. Практика - театр нового времени по всем параметрам: интерьер, маленькая сценическая площадка, авторы, репертуар. Вы выше написали, что шуточный тест вывел Вас на Бутусова?! Скорее всего, Вам понравится и Практика.) Концепция этого театра довольно проста: театр должен быть максимально близок к своему зрителю и разговаривать с ним на одном языке. Современная драматургия, яркая форма, камерность, много экспериментов.
Вы правы, Шико, этот спектакль был сделан силами выпускников мастерской Олега Кудряшова /ГИТИС/, проще говоря *кудряшами*. Они им выпускались лет десять назад. Это такая известная практика, когда чей-то успешный дипломный спектакль забирает какой-то театр, иногда забирает вместе со студентами. Если увиденное понравилось, то рекомендую ещё один спектакль этой же мастерской, в том же Театре Наций: *Faрс-мажорный концерт*. Задорно, очень музыкально и стильно.
Хороший режиссёр похож на классного тренера, высококлассного тренера, я бы сказала. Он артистам поможет, он вытащит из них что-то такое, о чём исполнители и сами не подразумевали. Выведет на другой уровень, обучит новому. Зато теперь Вы знаете лично и точно в чём феномен Юрия Бутусова.) Не случайно артисты в его спектаклях доходят до высших наград и престижных номинаций. Не везде и не всегда случается это чудо взаимного сотворчества, но когда такое происходит можно смело ждать ярких театральных событий.
О событиях. С этого сезона закончились злоключения Бутусова в родном Питере, Москва выиграла. Туминас пригласил Бутусова в театр Вахтангова в качестве главного режиссёра. Будем посмотреть.
мужчины играют мужчин, играющие женщин. Они не изображают трансвеститов. ни тем более не пропагандируют гомосексуализм. Это женщины глазами мужчин. Которых играют мужчины - актеры. Даже финальные танцы вас не взбодрили?))
Ну если "Служанки" - пропаганда гомосексуализма, то "Кинестон" нужно вообще закрыть)
Пы Сы - ходили с подругой на "Сказки Пушкина" в театр наций, выходим, она и говорит - ну.. нам показали красивые тела мужчин, и пару старых бабок ( вообще то там все в костюмах были. не знаю. где она тела то разглядела). это объяснимо... Миронов то гей.. вот и собирает себе красивых мальчиков и старых теток. вы к служанкам подходите с той же меркой)
Но очень понра "Сучилище" в филиале
Меня, единственное, Вилкова несколько напрягает, никак к ней не привыкну, почему-то не воспринимаю ее на сцене.
Моноспектакль. Понравился, грузинская музыка, песни, хореография дополнили ностальгию по книгам (не только этой, конкретной) моего детства :)
Водила подростка в рамках школьной программы (рекомендую, если ребенок не осилит роман, то спектакль даст полное представление). Обеим понравилось, я, честно говоря, на дочь и не оглядывалась, меня действо захватило.
Очень грамотно построен, все основное показали, рассказали, обсудили. Декорации подвижные, но, в то же время, все есть и ничего лишнего.
Старуха-процентщица выступает в несколько комичном образе, тут отошли от романа, да, сделали ее более живой, что ли (до поры до времени, разумеется).
Соню играла Анна Михайловская, она мне кажется несколько деревянной, но и Соня тоже не ох, какая бойкая девица :)
Про Сухорукова говорить не буду, хорош :)
Недавно о них узнала , смотрю афишу- хочу почти всё:) , но смущает язык ( мой английский свободным к сожалению не назовешь) и субтитры. Поделитесь впечатлениями пожалуйста)
Пы сы. Кто проектировал сидушки на балконе в театре наций?? Это ж какой то куриный насест((( Сидеть там невозможно.
Оба по рассказам О'Генри, оба музыкальные.
Но "Дороги" мне понравились больше, легкий спектакль, местами даже озорной, музыкальные партии более запоминающиеся (напеваю пару мелодий второй день), больше артистов, т.е. разнообразнее ситуация на сцене. Как-нибудь свожу на него детей.
Он неоднозначный. Нас ходило театр много, по-нстоящему понравилось только 4-5 из человек 12, наверное.
Остался только один не просмотренный спектакль в этом театре - "Люди как люди")
А вам как?
*Пианисты* из Новосибирска. Такая драматическая форма не совсем *авангардна*, она скорее *экспериментальна*. Как всегда в таких случаях, лучше знать текст-оригинал заранее. Про *Зулейху* знаете, да? Спектакль привозит Национальный башкирский театр /на своём языке, значит/. Для русскоязычных зрителей будет *синхрон* через наушники. Этот спектакль сейчас называют одним из фаворитов Маски. Он здорово придуман и исполнен.
Бутусов привезёт уже своего второго *Гамлета* - чистой воды авангард. Признаюсь честно, первый Гамлет Юрия Николаевича /постановка в МХТ/ мне понравился намного больше. У меня сложилось впечатление, что Бутусов решил прыгнуть выше собственной головы. Не в женщине даже дело, Сара Бернар когда-то тоже исполняла роль Гамлета. Просто, все эти построения со стульями и столами, игрой чёрного и белого с обязательным вкраплением красного - я уже видела неоднократно у того же Бутусова. Вы упоминали *Чайку* в Сатириконе, в новом Гамлете тот же конструкт *театра в театре*.
Что бы я посоветовала сама на свой страх и риск. Если не получится посмотреть в рамках фестиваля, можно будет наверстать. Театр Сатиры *Операнищих*, необычный формат для этого коллектива, прекрасные актёрские работы. Свою номинацию *лучшая мужская роль* Аверин заслужил честно. Честнее не бывает.) Мне очень!!! хочется верить, что Театр Сатиры *вернётся* в ряды ведущих театров страны. Первый шаг сделан.
Давно и неровно дышу к режиссёру Олегу Рыбкину.) В этот раз он привезёт *Розенкранц и Гильденстерн мертвы*. Смотрибельно, ярко, абсолютно театрализированное действо. Рекомендую!
Пока мало что могу сказать по муз.театрам, видела далеко не всё.
"Зулейха" великолепна! На "Розенкранца" на 13е апреля билетов пока нет. И не будет? или потом появятся? Питерцы заменили главного номинанта в "Графе Монте Кристо"(( печаль(.
Дело в том, что по правилам Маски театр должен выставить перед Жюри тех же исполнителей, что работали перед Экспертным советом. Значит, на отборочном этапе театр на своё усмотрение выбирал конкретного исполнителя из двух-трёх. Кого показывали того и привезут.
Спектакли: *Оттенки* /г. Минусинск/, *Поцелуй* /театр Красный факел из Новосибирска/ и *Живи и помни* /театр *Мастерская* из Питера/.
Последний коллектив пока ещё очень молод, но потенциал у них замечательный. В Питере много лет хотели открыть театр под какой-нибудь курс или мастерскую. В Москве есть Таганка, Табакерка, Фоменки, СТИ Женовача, вот и Питеру хотелось. Наконец-то получилось. Пока тьфу-тьфу, задумка оправдывает себя, театр развивается очень интересно.
Сейчас того театрального *фокуса* не будет. Машков играет своего ровесника. Но спектакль будет хорошим, не сомневаюсь. Я пока не слышала отрицательных отзывов.
Этот спектакль был особенно дорог и для Табакова. Попытка когда-то поставить его в Современнике закончилась разовым показом. Вывести спектакль на орбиту получилось много лет спустя, уже в Табакерке. Свою, так и не сыгранную толком роль, Табаков отдал Миронову.
Не так давно, ещё при жизни Олега Павловича, была ещё одна попытка вернуть спектакль на сцену, но переплюнуть легенду трудно всегда. Пара Лавров и Табаков-сын не смогла, например.
Поэтому идея снова вернуться к *Матросской тишине* как к программному спектаклю театра на новом витке времени мне понятна.
Но цены на февраль и март в 2 раза выше, чем на премьерные январские спектакли. Самые дешевые места по 8 тыр, неподъемно, увы.
Выложить из одного кармана 16 тыр не имею возможности.
Или, действительно подождать. Сейчас снижать цены не будут однозначно. Владимир Львович не зря взял свой *коронный спектакль* для возвращения в театр уже в новом качестве.
Жену Вашего коллеги я понимаю.) Сама когда-то получила сильное потрясение от спектакля. От фильма *Папа* впечатления были совсем иными.
И, конечно, момент *актёрской химии* между героями /отец и сын/ ушёл. Если её нет - нет самой истории. Она ведь о сумасшедшей любви и самопожертвовании.
Но!!! Не хотелось бы навязывать Вам своё мнение, natava C.S.)
Я очень любила этот спектакль когда-то. До сих пор скучаю по тому, *золотому* периоду Табакерки. Тогда их спектакли казались само собой разумеющимся явлением. И только сейчас я понимаю: это не так. Всё знаю о *цикличности развития театра*, но в душе надеюсь на триумфальное возвращение этого коллектива, и что б пораньше.)) Очень надеюсь на Владимира Львовича! Табаков никогда не скрывал, что мечтает о Машкове - как о следующем руководителе и творческом лидере.
Дело в авторе, он весьма специфичный. Когда пьесы Стоппарда имеют *шлейф*, то его фирменный приём *эквилибристика словами* не мешает зрителю. *Розенкранц и Гильденстерн* или *Влюблённый Шекспир*, к примеру. Зритель в курсе предыстории, он знает историю Гамлета, Ромео и Джульетты, ему легче ориентироваться в происходящем. Иное дело, когда сюжет нов или незнаком. Начинается *литературный театр Стоппарда*. В случае с РАМТом - экспериментальный театр с заявкой на фестивальность. Такая драматургия *посажена* на игру слов, а не на действие. Автор это делает намеренно. Прекрасно знает, что зрителю в зале интересно происходящее на сцене, а не произносимое там. И всё равно свои акценты расставляет на репликах, в которых обычный зритель начинает просто тонуть.)) Далее чаще всего идёт потеря зрительского интереса, становится скучно. Нужно быть довольно изощрённым режиссёром, чтобы придать такому тексту интересную визуальную составляющую и удержать внимание зрителя.
Очень неожиданно, но все совпало. И всколыхнулось. :)
Давно забытое ощущение удовольствия от спектакля. Такое идущее изнутри и всеми фибрами души и мускулами тела проживаемое наслаждение. Когда режиссер говорит, а тебе откликается, когда актеры двигаются, а ты с ними. Когда сначала громко, ярко, неуютно, а потом инсайт.
А какой волшебный поклон вышел! Весь спектакль хотелось поддаться лейтмотиву и тоже подвигаться под барабаны. И получилось! Это так круто! Это такая жирнющая точка, что я до сих пор улыбаюсь как Чешир, когда это вспоминаю.
да, первые. не уверена, что будут последующие, но, как говорится, никогда не говори никогда... :)
© Eva.ru 2002-2024 Все права на материалы, размещенные на сайте, защищены законодательством об авторском праве и смежных правах и не могут быть воспроизведены или каким либо образом использованы без письменного разрешения правообладателя и проставления активной ссылки на главную страницу портала Ева.Ру (www.eva.ru) рядом с использованными материалами. За содержание рекламных материалов редакция ответственности не несет. Свидетельство о регистрации СМИ Эл №ФС77-36354 от 22 мая 2009 г. выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор) v.3.4.325